פרסמנו מאמר זה במגזין גנרליסט, סביר להניח שהיינו צריכים להציג את שני הגיבורים בפירוט. בהיותנו באתר המוקדש למשחקי וידאו, אנו לוקחים את זה כמובן מאליו שכולכם יודעיםהאגדה של זלדה, סאגת הזהב נינטנדו נולדה בשנת 1986 ממוחו של שיגרו מיאמוטו (ומעולם לא שמעתם את זה,היצירה הזוזו יכולה להיות נקודת פתיחה טובה). עם זאת, מאותה סיבה אנו מאמינים כי יש צורך להציג אתרדיוהד, בתקווה לא להיות פדנטית. הנחיתה של קבוצה זו אינה קלה כלל, ובאופן כללי נוכל לקרוא לה להקת רוק המורכבת מחמישה אלמנטים, תצורה שנשארה ללא שינוי משמעותית בלמעלה משלושים שנות פעילות. החברים כולם מגיעים מאוקספורדשייר, הם מכירים את עצמם בעיקר בבית הספר, ומשחקים יחד מאז 1985 (כשהם עדיין נקראו ביום שישי); בשנת 1992 הם שינו את שמם לרדיוהד, בהשראת שיר של Talking Heads, ופרסמו את האדםלִזחוֹלו
משם, עם מסע הדרגתי למדי, הם החלו את טיפוסם לאולימפוס של מוזיקת פופ/רוק, וקדשו את עצמם בשנת 1997 עם יציאתם שלאוקי מחשבו בקריירה שלהם הם מכרו יותר משלושים מיליון תקליטים, רק כדי לתת מספר כלשהו, אך בהחלט לא מסיבה זו הם נחשבים בין הלהקות הטובות ביותר על פני כדור הארץ. במסע האסתטי שלהם הם חיבקו ז'אנרים רבים ושונים, כל הזמן משנים צורה, והעמידו מעידים על אוזנו של מעריציהם הרבה, עד כדי כך שכמעט לא תמצאו חובב יחיד של הקבוצה שאתם אוהבים את כל תשעת הדיסקים שפורסמו. למרות העמדה שהושגה, הרדיוהד תמיד עשו את כל האפשר כדי לא להתהדר בתווית "הלהקה הטובה בעולם", הגדרה שמעולם לא העריכו. המנהיג,תום יורקה, זהו חנון שיבו (לשעבר?), אדם לא טיפוסי בהחלט, עם חותמת כל דבר פרט לבריל, על קצה המזלג ההפך ממה, לפחות עד לפני כמה עשורים, היה אב -טיפוס של כוכב רוק. כדי להעריך, רדידות דורשות תשומת לב, מוח וטעם טוב: קצת כמו זלדה. אבל אנימקבילות, כמובן, הם לא מסתיימים שם.
1997-1998
במציאות אין קשר ישיר בין סדרת נינטנדו לרדיוהד, למעט דרך פוסט של המוזיקאי (המלחין והרב -אינסטרומנטליסט) ג'וני גרינווד, המוח העיקרי של הקבוצה יחד עם תום יורקה, שלפני כמה שנים בבלוג של הקבוצה כלל שניים אגדת זלדה בין עשרה משחקי הווידיאו האהובים עליו ((שלפני משחקי הווידיאו המועדפים עליו ((לפני (שלפני משחקי הווידיאו האהובים עליו ((לפני (שלפני משחקי הווידיאו המועדפים עליו ((שלפני משחקי הווידיאו המועדפים עליו ((שלפני משחקי הווידיאו המועדפים עליו ((שלפניו (לפני (שלפני משחקי הווידיאו האהובים עליו.אוקרינה של זמןהנסיכת הדמדומים), תוך כדי בחירת המפואר מספר אחתICOו עם זאת, הסביבה בין רדיוהד לזלדהמיותר ממאוורר אחד: שניהם ביחס לתאריכי הפלט, עם זמני עיבוד הניתנים להטמעה באופן מוזר, וגם ביחס לאיכות הרשומות/הפרקים האישיים. אנו מציינים דבר אחד, שלא הדגשנו עד כה: זהנתיב מקביל, אם נוכל להגדיר את זה בדרך זו, מתחיל באגדה של זלדה שלוש ממדיות. בפרט בסוף שנות ה -90, כאשר גם נינטנדו וגם רדיוהד מפרסמים את היצירה הסמלית, באזורים שלהם, בחמש השנים האחרונות (אם אפילו לא עשור) של המאה הקודמת: ביוני של1997 אוקי מחשב יוצא-אוקרינה משובחת משנת 1998 של זמןו שניהם מוכיחיםקלאסיקה מיידיתהשגת הצלחה סנסציונית של ביקורת וציבור.
המשחק בבימויו של מיאמוטו הוא עדיין זה עם הממוצע המטאקריטי הגבוה ביותר בהיסטוריה, הוצב על גבי דירוגים רבים כמשחק וידאו של המאה, אך מעל הכל הוא ייצג אבן דרך לשלוש הרפתקאות ממדיות: אין שום פעולה, משחק פתוח או הרפתקאות שאין לו סיבוב של אוקירינה של זמן. זו פשוט הייתה יצירה ממותית, ששינתה את העולם לעשות - ולחשוב - משחקי וידאו. מחשבים בסדר, תוך כדי דיבורים על עולם מורכב ובוגר יותר מבחינה אמנותית, ולכן דלים את ההקשר, נוכל לכתוב דברים דומים מאוד. די אם נאמר שבמצטבר המקוון דרג את המוזיקה שלךזה מובילתחילה מול הצד האפל של פינק פלויד של הירח, והלכה אחרי מרחק קצר מ- Kid A, תמיד של הרדיוהד, שנדבר בקרוב. אף על פי שהיא קיבלה ערך כמעט אגדי, Ok Computer הוא אלבום עם סוגיות לא טיפוסיות בקרב אלה של דרגה שווה: עצוב, מלנכולי, מלא בצלילים מטרופוליניים של סוף שנות ה -90, ובכך כותר בהומאז 'למדריך הגלקטי לתמיכה עצמית, שהגבורה, שלהם, מרווין, מכובדת בכותרת (ובטקסט של דיסקים, של חלקים מהיפים. מהגריפית'ס הוא העז לכתוב כי מחשב OK "הוא" שנות ה -90: הנחה ככל הנראה מוגזמת, אך החושפת את משקל העבודה הזו היטב.
2000
איך מגיבים אחרי יצירת מופת של הז'אנר? מה ניתן ליצור שוב כדי לא להתעצב, או לא להיראות טריוויאלי? לא ייאמן, לנינטנדו ורדיוהד היו תגובות דומות מאוד, אם כי עם תוצאות שונות. בשניהם היה הרצון לזוז, להפוך את "אחר", משהו שונה מאוד, שיכול לשחק בתוכנית אחרת בהשוואה לעבודה הקודמת. כאמור, התוצאות היו שונות, אך אולי גם בגלל הבגרות השונה של הציבור (וביקורת) של התייחסות. מַדוּעַהמסכה של מיורלה, פורסם ב2000 בוא ילד א, הוא כותרת יוצאת דופן.
פנינה העריכה אך בזמן הקצר, שלקחה את מרכיבי התוכן של אוקרינה של זמן והזמינה אותם להפך, בתוך מבנה ייחודי ועיצוב משחק עם קצב קרוב, המבוסס על חזרה נצחית של אותם שלושה ימים, אלה שצופים את האפוקליפסה. זו אליס בפלאי משחק הווידיאו, עבודה אפלה עם צבעים אזוטריים, בהחלטלֹא טִיפּוּסִיעבור אגדת זלדה והפקות גדולות בכלל. יתר על כן, במחשבה על זה, זה כמעט בלתי אפשרי שהיום היא חוזרת על דבר כזה: עם העלויות הנוכחיות של ניירות הערך "AAA", לא סביר שמישהו ייקח את הסיכון ליצור עבודה כה גדולה ומוזרה. אַף עַל פִּי כֵןהמסכה של מיורלהזה היה זה: מקורי ככותרת האינדי הניסיונית ביותר, אך גם גדולה ושופעת כהפקות הגדולות של אז. לא ניתן לשלול כי בעתיד זה יכול לקחת על עצמו תפקיד הדומה לאיזה ילד א ', ממשיך דרכו של Ok Computer, שיחק במוזיקת רוק. כפי שכתבנו קודם, האלבום הזה הוא שלישי בכל הזמנים הקלאסיים של דרג המוזיקה שלך, והוענק לדיסק העשור על ידי עיתונים רבים, כולל טיימס ורולינג סטונס. אוקי מחשב וילד א 'מרוחקים מאוד ברמה המוזיקלית, הם שייכים לשתי מאות שונות, אבל שניהם ילדים שלתקופת הזהב של הרדיוהד: אחרי הכל, הם פורסמו במשך ארבע שנים. קיד א 'הוא פרויקט לא טיפוסי עוד יותר מאשר המסכה של מיורלה, אך בעיקרון דומה באופן מהותי: זהו אלבום שמגלגל את עצמו בין נקידי המוזיקה האלקטרונית, שוכר את עצמו עם ריחות אלה ומשחזר אותם מיובשים, ונגישים יותר, בתפקיד בגבולות הקיצוניים של פופ-רוק. זהו אלבום קשה, אך ייחודי ובלתי ניתן לחזרה, שסימן עידן.
2011-2007
2001 מציין את תחילתו של שלב סוער, בו כולם מצפים כעת לטוב ביותר הן מרדיוהד והן מהאגדה של זלדה. ושניהם לא תמיד מוצאים את התשובות הנכונות. ב2001להקת אוקספורד מפרסמת את Kid A Twin,אמנזיאקו שיא של חלקם האמינו כי הוא הטוב ביותר בלהקה, שהוכנסו על ידי רבים על הבמה, עדיין נחשבים אפילו לא גמורים: בוודאות שהיא האקלקטית ביותר מבין כל הייצור, מתחתנת עם ז'אנרים שונים מאוד, מציעה כמה חתיכות אלקטרוניות טהורות, עם קומפוזיציות ג'אז. בפנים, וזה אין ספק, הוא מכיל יצירות מופת שונות, בין הניסויים והקשים ביותר שפותחו על ידי הלהקה: זה פשוט דיסק הטרוגני ופחות קומפקטי של ילד A, עם כמה קטעים פחות השראה, וחוסר אחדות זה - או של מגוון מוגזם - הרגיז מאזינים מסוימים.Wind Wakerזוהי כותרת מסורתית יותר בהחלט, אך התגובות של האוהדים היו דומות: הסגנון הגרפי הקיצוני שלו חילק את המשתמש, והסתיר עיצוב ברמה המסורתית יותר ממה שניתן היה להאמין לו. החלק האחרון של ההרפתקה נחשב על ידי רבים, וכנראה בצדק, לתוכן. עם זאת, אפילו כאן, למרות הצעדים השקריים, אנו יכולים רק לשפר את הפלא החזותי של המשחק, שנשאר עדיין, שש עשרה שנה לאחר השחרור, אחד היפים והמיוחדים ביותר שיש. וזה גם הזלדה האחרונה, לפני נשימת הטבע, להיפתח (גם אם מקוטעת) לעבר העולם הפתוח. כמו אמנזיץ ', על ידי רבים זה נחשב מוגזם, בעוד שאחרים, בהחלט פחות רבים, רואים בכך את שיא הסדרה.
כאן שני השבילים נפרדים מעט, במובן זה שהרדידים, אולי גם כדי להתגרש במהירות על חברת התקליטים של EMI, רשמו ולפרסם תוך זמן קצרברד לגנב (2003)ו זהו אלבום אפל, קודר ופוליטי, מלא באינטואיציות מצוינות, אך לא מעודן במיוחד ואף פחות "מחשבה". לאחר העבודה הזו, חמשת אוקספורד לוקחת הפסקה, וכשהם חוזרים יחד הם כעת עצמאיים, ללא חוזה שיא. רבים ציפו כי חופשיים מכל קשר, הם יאיצו את הניסוי, ובמקום זאת יעדיפו את הדרך ההפוכה: אולי כדי לא ללכת לאיבוד, הם עושים דיסק מסורתי מאוד, את האלבום הכי "הפופ" שלהם.ב- Rainbows (2007)זה אלגנטי, יפה, עם אינטואיציות פחות מבריקות של דיסקים קודמים, אך מעודנים במיוחד. מעט מנוני, בהחלט שמרני, ואולי מסיבה זו זו הצלחה אדירה (גם בזכות האסטרטגיות המסחריות הלא טיפוסיות, שאין לנו כאן את המרחב לטיפול).נסיכת הדמדומים (2006)זוהי דרך אמצעית בין ברד לגנב לקשתות גשם. מבין השנייה מחקה את ההצלחה המסחרית, מכיוון שהזלדה הטובה ביותר -המוכרת הוכיחה את עצמה כטובה מאוקרינה של הזמן (דיטו לקשתות, ההצלחה הגדולה ביותר אחרי מחשב OK). יחד עם זאת זה חופשי מדי מניסויים, זו הזלדה הקלאסית ביותר ומוניסטאם זה נוצר אי פעם, ורבים מבינים שאם היא כבר לא זקנה, יש לארכיון את הנוסחה שעליה היא מבוססת. של ברד לגנב יש הרבה יותר, הנושאים: נסיכת הדמדומים היא זלדה פיוחשוך וכההלפעמים עד כדי נגיעה בלעג.
2018-2017
אף על פי שהם מגיעים משתי הצלחות מסחריות גדולות, גם רדיוהד וגם נינטנדו יודעים כי בדומה למחשב הפוסט-אוק/אוקרינה של הזמן, הם לא יוכלו לחזור על עצמם: אצל קשתות ונסיכה דמדומים הם שניהם יצירות מוניסטיות, שניהם "לשחק בבית", ולכן שני היוצרים, כדי שלא להתלכלך עם בנאליות, חייבים לשנות את המסלול. שניהם חווים כל כך הרבה, שניהם בעצם לא פוגעים במטרה לחלוטין. לאחר הפסקה ארוכה, הרדיוהד מוצאים את עצמם באולפן, ומודעים לצורך לשנות, לנסות אשת מכחול אחרת בסגנון קיד א ', והפעם מתמקדת בריבוד הקצב.מלך הגפיים, דיסק של שמונה מסלולים בלבד, באופן אידיאלי היה צריך להיות להישאר באור; עם זאת, למרות כמה רגעים מצוינים, הדיסק אינו מגובש במיוחד ומשתנה מאוד. החלק הקצבי נגמר מוקדם מאוד, לעזוב את החדר, במחצית השנייה של האלבום, ביצירות מסורתיות יותר בהחלט. זוהי נקודת מפנה שעובדת רק בחלקה, במהותה. אותו דבר קורהחרב שמיים, שיוצא באותה שנה, או ב2011: בהתבסס על בקרות תנועה, המנהלים את כל הכלים, החל מהחרב לקשת, אינם יכולים לשכנע באופן מלא. הסיבה לכך היא שבנוסף למערכת הבקרה הלא טיפוסית (שרלוונטיותה תישפט תוך זמן רב), היא מוותרת כמעט לחלוטין על פעולה וחקירה, ומתמקדת בנתיבים וחידות ליניאריות.
בשלב זה כבישים של גיבורינו עומדים להיפרד, ומסיבה מעט מסובכת:נינטנדו היא חברה, רדיוהד היא קבוצהו נינטנדו העבירה את זלדה ממיאמוטו לטיזוקה, מטזוקה לאונומה, מאונומה ועדFujibayashiו כישרונות חדשים, רעיונות חדשים, מיומנויות חדשות: רדיוהד, למרות ה- DNA הססגוני, תמיד היו אותם חמש במשך שלושים שנה.בריכה בצורת ירחרואה את האור פנימה2016, ומתקבל בברכה בצורה חיובית מאוד: זה אולי התקליט הבוגר והאלגנטי ביותר של הרדיוהד, בעזרת תזמורת המנוהלת באדמה על ידי ג'וני גרינווד. בתוכו מברך על חלומות בהקיץ, אחד היצירות העדינות, החלקות והייצוגיות של הקבוצה. אבל הצ'יפס המדהים הם מעטים, והחיוב החדשני כמעט כלום. מצד שני, נינטנדו בשנת 2017 ציבורינשימת הטבע, אחת מיצירות המופת הגדולות של העשור: זלדה מתחתנת עם העולם הפתוח המודרני, כעדים מנוע פיזי ומנוע כימי, והטקס נחגג כפי שהכי טוב לא יכול להיות. עתיד הסדרה נראה קורן, כמו בפוסט אוקרינה של הזמן. אבל לפני שנפרדו, היו לרדיוהד ונינטנדואינטואיציה נפוצה אחרונהו Breath of the Wild and Mon Moon Behing הן שניהם יצירות מלנכוליות, עשירות בנוסטלגיה. הרדיוהד, בנוסף להצעת כמה קטעים חדשים, סידר כמה - רבים - שהיו בידיהם במשך שנים, בחלק מהמקרים עשרות שנים. נשימת ההירול הפראי במקום זאת היארודרי, הרס אנדרטאות, שאריות שיש בעלות תהילה בעבר. הן שתי עבודות שחייבות כל כך הרבהזֵכֶר, למודעות למה שנעשה, כמה זה היה נהדר, אבל גם עד כמה זה רחוק. קישורים על ההריסות האלה מטפסים ומגיעים לחיים חדשים. הרדיוהד במקום זאת החליט לחיות בו.
