אינדיאנה ג'ונס ורביע הגורל, הביקורת על האינדי החדש בקולנוע

פחות או יותר, כולנו גדלנו עם אינדיאנה ג'ונס. הרפתקאותיו הגדירו דורות שלמים, הכובע שלו הפך לאייקון המייצג את עצם ההרפתקה. שלושת הסרטים הראשונים הם עמודי תווך של תרבות הפופ כמו מעטים אחרים בעולם ואפילו הרביעי, המושמץ הרבה, לימד אותנו משהו, כלומר שלא תמיד טוב להביט לעבר ולרכב על התהילה הישנה בחיפוש אחר וודאות: כל מדי פעם אתה צריך להתקדם, לקחת סיכונים ולהמשיך הלאה. זה לקח שהוליווד עוד לא למדה, טעות שהיא חוזרת על עצמה בתדירות מעצבנת לאחרונה. ואם זה בכלל מישהו כמו סטיבן שפילברג שעושה טעות, איזו תקווה יכולה להיות לג'יימס מנגולד, שהחליף אותו בהגה כדי לפתוח מחדש דלת שנראתה סגורה?

לכן, עם מעט התלהבות והרבה חוסר אמון נכנסנו לחדר, שואלים את עצמנו אם אנחנו באמת צריכים עוד אינדיאנה ג'ונס, אם אנחנו באמת רוצים לראות את הריסון פורד מזדקן מדי שמתחזה שוב לצעירים על המסך. אצלנוסקירה של אינדיאנה ג'ונס ושל רביע הגורלנסביר מדוע שינינו את דעתנו, לפחות חלקית.

הרכיבה האחרונה של אינדי

הסרט החדש מתחיל בסרט ארוך מאודפלֶאשׁבֵּקמה שמחזיר אותנו למלחמת העולם השנייה, ברכבת נאצית שבה אינדי וחברו בזיל שו (טובי ג'ונס) מנסים לשחזר חפץ מסוים. בנוסף להשוויץ בטכנולוגיית התחדשות גרפיקה ממוחשבת שמגיעה לחדשנות, הפלאשבק חושף מיד את הקלפים על התעלומה הארכיאולוגית של הרגע:מכונת Antikythera, מכשיר בעל יכולות בלתי מוגבלות שארכימדס היה בונה בסירקיוז. אולם כאשר אנו מוצאים אותו בהווה, אינדי הוא שבר: כעת בדימוס, הוא חולף בין בקבוק אחד למשנהו באמריקה של נחיתת הירח, ברגע היסטורי בו אנו מביטים אל העתיד ואל החלל ולא ל-X המציין את הנקודה שבה לחפור.

בהתחלה "רבע הגורל" נראה כמו ניסיון מגושם למחוק את ממלכת גולגולת הבדולח, אבל למען האמת אי אפשר להתעלם מאינדיאנה ג'ונס הרביעית: מה שקרה בסרט ההוא מתחיל את מה שמכונה "מסע הגיבור" בזה, אולי הסרט היחיד שקבע הימור אינטימי באמת עבור הדמות אותה מגלמתהריסון פורד. האחרון נע בכריזמה ותשוקה יוצאת מגדר הרגיל: את החיבה שיש לשחקן בן השמונים כיום לאלטר אגו הקולנועי שלו אפשר להרגיש בכל סצנה בודדת, באחת מהופעות המשחק הטובות ביותר של פורד הישן.

רביע הגורל הוא סרט שונה מהקודמים מהרבה בחינות, ובכל זאת מנגולד הטוב, שמניע את המצלמה בביטחון ודיוק, נופל לטעות הכי בנאלית שיש: הוא מפלפל אותו בהתייחסויות לסאגה, בפעולה נוסטלגיתשלעיתים קרובות יותר נדמה שהוא מסגיר חוסר רעיונות ולא רצון לקרוץ למעריצים. אז כל הקלישאות האפשריות והניתנות להעלות על הדעת חוזרות, ממרדפי סוסים למערות מלאות בזבל זוחל, דרך הבוז המוחלט כלפי הנאצים ועד קמיעות מעופפות, כמו זו של ג'ון רייס-דייוויס עם שני השורות שלו על הצלב בתפקיד הסימפטי.סלאח, ושעדיין מצליחות להעלות חיוך ואפילו דמעה אצל הנלהבים ביותר.

אם אומרים את זה, אולי נראה ש"רבע הגורל" הוא סרט גרוע או גרוע מכך, סרט חסר תועלת, אבל זה לא המקרה. בִּכלָל. זה אינדיאנה ג'ונס נהדר, עם בימוי מוצק ולעתים מלא השראה, מנה של פעולה והתבוננות פנימית שעובדת,צילום נפלא, כמה רגעים בלתי נשכחים באמת, וסיום נמהר אך יעיל. הוא לא משעמם או פוגע כמו שממלכת גולגולת הקריסטל עשתה עם המקררים והגפנים שלה, אבל יחד עם זאת הוא אף פעם לא מפליא, אלא ברצף אחרון מטורף באמת שאנו מאשרים מכל הלב.

על כנפי הנוסטלגיה

מנגולד אינו ספילברג או אפילו כולוגרפיקה ממוחשבתשל העולם יוכלו לשחזר את היצירתיות והאפקטיביות האמיתיות של הסצנות היותר מלאכותיות, אך בלתי נשכחות, של הסרטים הקודמים. רביע הגורל הוא סרט שצולם היטב, שעם זאת חסר את הניצוץ והעידון שגרמו אפילו לצילומים הבנאליים ביותר לזרוח, ולשלוף רגעים איקוניים מהכובע כמו ארוחת הערב במקדש האבדון או קפיצת האמונה ב-The. מסע הצלב האחרון. לפיכך, סצנות כמו צלילה - שבהן התסריט לא מנצל כריזמטיאנטוניו בנדרס- שהיה בעל פוטנציאל עצום, נפתרים בסוגריים קצרים ללא צלילים גבוהים.

אפילו הבחירה להחשיך את הגיבור, להכניס אותו למשבר קיומי, מתנגשת איתהרוח שובבהשאפיין את הטרילוגיה המקורית, אבל הגיוני מנקודת מבט מודרנית שבה שום דבר לא מספיק לעולם ואנחנו חייבים תמיד לכוון גבוה יותר, עלילות ותפקידים מעצבנים.

אז הנה הצוות תמיכהמה שמתאים לאינדיאנה ג'ונס 5. אין עניין רומנטי לפרופסור ג'ונס, הפעם, אלא בת סנקה, הלנה - פיבי וולר-ברידג' המצוינת מ-Fleabag - שהופכת לחלוטין את תפקיד "העלמה במצוקה": היא ממולחת, נחוש, מלגלג וקצת לא ישר, אבל מרתק ונמרץ כמו האינדי של פעם. הוא מלווה בסייד-קיק צעיר, טדי, אבל איתן איזידור הבוסרי, שהיה רוצה להיות מעין שורטי 2.0, חורק קצת, למרות שהוא בהחלט פחות מעצבן מה-Mutt של שיה לאבוף ב-The Kingdom of the Crystal Skull. השלישייה מבססת דינמיקה דומה לזו של אינדי, ווילי ושורטי במקדש האבדון, אך הפעם זו הלנה שמובילה את המטען, ובכך נותנת לאינדי את המרחב להשלים את מסעו.

בתפקיד הנבל אנו מוצאיםמאדס מיקלסן, שהוא תמיד יוצא דופן ועכשיו תפר לעצמו את התפקיד, אבל הסרט מתאר אותו בלי להיכנס יותר מדי לפרטים: הוא נאצי, אין לו קפדנות והוא רוצה את מנגנון ארכימדס למטרות שהן הכל מלבד אצילות, ו אנחנו לא צריכים לדעת שום דבר אחר. לא שאנינָבָלמבין ארבעת אינדיאנה ג'ונס מעולם לא היו בלתי נשכחים במיוחד, אבל אפילו במקרה זה האינטואיציות של שפילברג - ושל ג'ורג' לוקאס, שכתב את הסיפורים הקודמים - יצרו דמויות כריזמטיות בסדר גודל של אלזה שניידר או אירינה ספלקו, המתוארות במעט , אבל נגיעות יעילות של מעמד.

בסופו של דבר, אינדיאנה ג'ונס ורביע הגורל הוא בדיוק מה שהייתם מצפים מאינדיאנה ג'ונס: פחות מדהים, יותר מעוות, אבל עדיין בידור נהדר, גם בלחן שלג'ון וויליאמסבמצב של חסד שעוקב אחר כל סצנה בדייקנות מטורפת. סרטו של מנגולד אינו נושא על כתפיו משקל של העברת הלפיד שלא היה ולא יהיה: כפי שהאריסון פורד עצמו הצהיר, הוא אינדיאנה ג'ונס, ואינדיאנה ג'ונס תמות איתו.

וזה בסדר, זה צריך להיותהרפתקה אחרונהשל אדם שחי בעבר יותר מדי זמן ושחייב לגלות מחדש את עצמו ואת חשיבות ההווה שלו. אולי שפוי מדי בשביל מה שספילברג הרגיל אותנו בסרטי אינדי הקודמים שלו, רביע הגורל מנהל את המשימה הקשה של מודרניזציה של אינדיאנה ג'ונס מבלי לעוות אותה. וזה לא דבר של מה בכך.

מסקנות

אם זו באמת הפעם האחרונה שאנחנו רואים את אינדיאנה ג'ונס בקולנוע, אז לסרטו של ג'יימס מנגולד יש זכות גדולה, כלומר לסגור סאגה חשובה מאוד מבלי לגרום לנו להתחרט יותר מדי על הסרטים שבהם התאהבנו בארכיאולוג המפורסם ביותר. של העולם. לעתים כה התייחסות עצמית עד על גבול הנוסטלגיה הקטנה, אינדיאנה ג'ונס ורביע הגורל הוא סרט שעובד בצוות השחקנים, בבימוי ובנרטיב, אך אינו זורח באור משלו בשום היבט, חוץ מההופעה הכוכבת של הריסון פורד. ולמרות זאת הוא מצליח לגרום לנו לעוף עם הדמיון שלנו, לחטוף אותנו לאותן שעתיים שבהן זקן שנלחם בנאצים חוזר להיות הגיבור שהיינו צריכים וקצת ראויים לנו.