בהעונה הרביעית של בוריס, שבזכות השמיים הצליחו בהתחייבות המופלאה שלא לגרום לנו להתחרט על פעולת הנוסטלגיה שניסתה, יש סצנה משמעותית למדי, שלא ללא מנה בלתי נמנעת של אירוניה, למעשה במפורש במפורש מה קורה עם תדירות מסוימת בסרטים רבים וסדרות טלוויזיה. אתה רוצה לבעיות תקציב, כמו במקרה של הרצף ההיפותטי של הטבח של התמימות בסרט המוקדש לישו שרנה פרטי מנסה נואשות לצלם, אתה רוצה לפשט את הבימוי, זה לא נדיר להסתמך על טכניקה שביטוי של תסריטאים מגלמים את התסריטאים בביטוי, אך לא מתגוננים, "מתגוננת", "מתגוננת", "מתגוננת", "מתגוננת", "מתגלה", "אני לא מחזיר את זה, אני עוזב את זה".
כאשר הצילום של פלאשבק יעלה יותר מדי, כאשר אי אפשר שההפקה תיתן חיים לסצנת מקהלה, כאשר מציגה סדרה ארוכה של אירועים אחידים מול הצופה תדרוש אסיפה מורכבת מדי וכתיבה, לא מסתמכת לעתים קרובות על דיאלוג או מחוץ לתחום את המשימה לספר את האירוע. שיחת הטלפון, גילוי דמות חדשה, ההסבר שנקרא כל כך,כל הסיפור בחוץשמטרתה להמיס בעיות תקציב או חוסר אפשרות, דרך הבימוי היחיד, להמיס את הצמתים העלילתיים שהעלילה מציגה לאורך הדרך.
הפרק הראשון של העונה השנייה של האחרון מאיתנו, ששודר אך ורקשמיים ועכשיו ב -14 באפריל, הוכיחה, שוב, עד כמה הטכניקה של לומר זאת, במקום להראות אותה, היא שכבה שימושית מבחינת הכניעה, אך לא תמיד הצביעה להעלות את האיכות.
בהיותנו ניתוח מעמד של הפרק הראשון של העונה החדשה, אנו מזהירים אותך שבמאמר זה הם נוכחיםספוילרו להפריע לקריאה, אם כן, אם אינך רוצה התקדמות מכל סוג שהוא.
חמש שנים בכמה סצינות
כמפורש בהסקירה שלנו, העונה השנייה של האחרונה מאיתנו שכנעה אותנו לחלוטין, למרות שלא חסרה כמה כתמים קטנים. בין אלה, ניתן לזהות בקלות בפרק הראשון, שודר ב -14 באפריל.
העונה נפתחת בדיוק במקום בו הקודם נסגר, התאושש והציע את הבקשה המתוחה והדרמטית של אלי לחוש את האמת מג'ואל, מדוע היא עדיין חיה, למרות שהתפטרות לרעיון להקריב את עצמו כדי למצוא תרופה שיכולה בניגוד למכת הקורדיספסים. השתיקה הארוכה של האדם, עיניו הכמעט מתחננות של הילדה, שיודעת באופן אינטימי את התשובה, את השבירה החלקה של יחסי האמון המחייבים אותם, כל האלמנטים שמתייחסים בהכרח לסכסוך המיועד בדרך כלשהי כדי להפעיל התפתחות של שניהם, לאחרת קשיחה, אפילו עכשיו שהאפיוס הארוך שגרר אותם מאחד מהשילוי הוותיק לאחרת.
לאחר הקדמה מהירה של אבי והקבוצה שתכתים את הפשע הנורא שכל מעריצי הסדרה מכירים היטב, ואשר יהיה הציר שסביבו יסתובב הפרק השני, הנרטיב עבר אזבתוך ג'קסון, עם סדרת סצינות מועילות להקשר של חיי תושביה, ובעיקר כיצד ג'ואל ואלי השתלבו בקהילה.
הודות לרצפים אלה, הצופה יכול להתחיל, לאט מאוד, לתקן את הדמעה שלחמש שניםמי משתלב בין סוף העונה הראשונה לחדש. רמזי היפה, שגדלה מבחינה תואמת, עשתה סתירה עם השטן של הנוער הנצחי, אלי מופיעה מייד במלואהסערה הורמונלית, ברתיחה מתמדת בין הצורך להתקבל למה שהוא לבין הרצון הבלתי מוסבר להתנגד לכל סוג של סמכות. בנוסף, די ברמזים מעטים ומעורפלים בכדי לאשר כי היחסים עם האב הפונדקאית נסדקה איכשהו, מעוותת באופן בלתי הפיך תחת משקל האמת שלא נאמר, של אמון שביר בהדרגה.
מצד שני, תושייה, ניסיון וקשר עם אחיהם מובטחים ג'ואלתפקיד של פיקוד וניהולו ככל הנראה, הזמן האחרון צרך אותו אם לא בגוף, בטח ברוח. הצורך הבלתי פוסק לתת אהבה ולהבטיח הגנה, מותרות שלא הוענקו לו עם בתו, מדביקה בבירור את נפשו, כעת, ככל שנדרש היחסים עם אלי. הרגלים ישנים, כמו אלה של בידוד ובכי עליכם, ראשם שוב, נותנים צורה לדמות שנויה במחלוקת בעיני שאר תושבי ג'קסון. עמדתו הבולטת מקרינה אותו בהכרח למרכז חיי החברה, אך ג'ואל מגיב לספירון של הילדה עם חוסר ביקורת רגשית ונטייה מסוימת לחיות את כאביו הבולט בבדידות.
מנקודת מבט זו, העבודה שנעשתה על ידי התסריטאים של העונה השנייה ראויה לשבח לחלוטין. בכמה רצפים, עם פרוטאז 'כלול יחסית, הם הצליחו בהתחייבות הקשה להציע לנוסקירה גדולה של חייו של ג'קסוןולעדכן אותנו בתנאים הנוכחיים של שני הגיבורים, להשאיר את הספירלות הנכונות להנחיל סקרנות לצופה כיצד בדיוק הגיעה ההתשה המתקדמת של הקשר בין אלי לג'ואל.
גייל, הדמות שמדגימה את העליונות העלילתית (הפוטנציאלית) של משחקי וידאו
בשלב זה, לעומת זאת,האפקט "אני אומר את זה" מופעלו לאחר שהציע לנו סקירה משכנעת זו, שלמרות שהיא לוקחת השראה ישירות ממשחק הווידיאו, כמובן, הפרק הראשון של העונה השנייה של האחרון מאיתנו מחליט לוותר על התמודדות עם הפסיכולוגיה של ג'ואל צעד אחר צעד, להציע לנו קיצור דרך בלתי צפוי, ובמובנים מסוימים, בנאלי ורחוק משריטות.
התבוננות פנימית, החקירה האיטית, ההתגלות המתקדמת מגיעההוקרב על מזבח גייל, אופי חדש שלא פורסם, שנוצר במיוחד להתאמה. מתפרש על ידי מצויןקתרין אוהרה, בלתי נשכח בתפקיד אמו של קווין באמא, איבדתי את המטוס ובעקבות זאת יחסית, הפסיכולוג מציע תואנה עלילתית קלה שתאפשר לג'ואל להמיר את הבלתי נאמרים, להתיישר מחדש על אירועי עבר, כדי להדגים, ולכן גם לגלות את העומס, עם זאת, עם זאת, עם זאת, אולם התבטא בפועל, ובאופן שבו נעשה מעמד, ובאופן שבאופן שבו נעשה מעמד, בביטוח, ובאופן שבו יש לך את האקסית, ובאופן שבו יש לך את הפילוס, ובאופן שבו יש לך את הפילוס, כולם.
התהליך הנפשי, הניתוח הפסיכולוגיזה לא מוצג, אלא נקרא, הכניסו לכתב, שניתנו לצופה בצורה מעודנת ועיכול כבר. כמו שאמרנו בפתיחה, בקולנוע הכל כך נקראים הם לא נדיריםהסברים, במקרים מסוימים הנחוצים לטבול את הצופה בעולמות פנטזיה או מדע בדיוני שכלליהם הדומיננטיים יהיה קשה לחזור לסיפור שעדיין רוצה לשמור על מידה מסוימת של עקביות. דוגמא יעילה מאוד, במובן זה, היא המונולוג איתו הוא נפתחשר הטבעות: טבעת הקומפניה דלו, רצף שמספר שמועות מהגובה והמאבק, מראה על המסך את יצירת הטבעות ואת הסכסוך נגד סאורון. משחקי וידאו פונים לעתים קרובות ורצון למועיל זה. הוא מורההיידו קוג'ימהלדוגמה, כי על ידי הסתמכות על הקלטות שמע וטקסטים שנכתבו במתכת ציוד מוצק ומוות, הוא עסק בהקשר של העולם הדמיוני ועבודתם של הגיבורים.
עם זאת, בדיוק עם משחקי וידאו, ובמיוחד עם האחרון מאיתנו, ניתן להדגיש אותופסולת בהשוואה לסרטיםכפי שהרכיב האינטראקטיבי מייצג בכל מקרה תוספת של ערך במובן זה. ראשית, ניתן להפקיד את מידת ההסבר למקורות מרובים. כדי להציג את חוף הפנטזיה, למשל, ניתן לפנות לפריטי אספנות, סצינות הבינלאומיות האופציונליות, לסיפור מתעורר, מועיל המשקיע את התרחיש עצמו של המשימה לספר סיפורים ולהראות פרטים מסוימים לעיניים הקשובות ביותר.
בנוסף, התהליך יכול להיותמווסתו האחריות לניהול סוג זה של נרטיב ניתן להעביר למשתמש ולהשאיר לו את הבחירה לקרוא, או לא, מסמכים מסוימים שנמצאים בתרחיש; להפיק תועלת, או לא, לסרטי ההפסקה; כדי להשוות את ההשערות שלהם, או לא, עם משתמשים אחרים בפורומים ורשתות חברתיות.
לבסוף, כדאי גם להזכיר אתגורם זמןו למרות שסדרת טלוויזיה יכולה להתעכב מבחינת מספר הפרקים והעונות, שלא לדבר על הסרטים, אתה בקושי יכול להגיע לאריכות החיים של כמה משחקים. האחרון מאיתנו חלק 2, עם שלושים שעותיו לפחות שיושלם, יש את כל הזמן והדרך להעמיק בהיבטים פסיכולוגיים מסוימים של הדמויות שהובאו. דיאלוגים מסוימים בשלבים האחרונים של המשחק, חקר כמה נקיקים, ממצא חפצים, מושתלים בסיפור שנערך על ידי סצנות ההפסקה שכבר הדיבורים.
משחקי וידאו, כדי לשים את זה בקיצור, בעודם נוקטים לטכניקה של "לו דימו", יכולים היטבלעשות בלי גיילו עם זאת, בבדיקה מדוקדקת יותר, אפילו העונה השנייה של האחרונה מאיתנו יכולה מאוד לעשות בלי גייל. שניהם מכיוון שכמה אלמנטים עלילתיים כבר הוצגו בתחילת הפרק, ומכיוון שאחרים, כפי שתראו, יוצגו בזמן החוב, אך גם מכיוון שהבחירה לחלק את ההיסטוריה של משחק הווידיאו לשתי עונות, נמשכת בדיוק לכיוון של יותר מקום וזמן "להראות" את התהליכים הפסיכולוגיים של הדמויות שנמשכו על האדם. נטו, זהו ספוילר יפה וטוב, איך מעט ג'ואל באמת יוכל להישאר על הבמה, אלמנט עלילתי שבוודאי יכניס את התסריטאים לשלב העיצוב בקושי.
עם זאת, גייל מייצגהפער הקדמי שיש בו משחקי וידאו ביחס לסרטים וסדרות טלוויזיהו אף על פי שיש עדיין מעט משחקי וידאו המציגים מגזרים עלילתיים הראויים לציפיות של המשתמשים היומרניים ביותר, עובד כמו ציוד מתכת, ה- Witcher 3, Cyberpunk 2077 והאחרון מאיתנו עצמו, אך גם פחות מוצרים סינמטוגרפיים כמו Ellysium and Return of the Obra Dinn Disc, הם שם כדי להעיד שמעיד על התקדמות יותר של טובלים, יכול להיות שיש לו את העגלות, יכולות להיות בעלות, מודע, רחב -ריגוע.
כל זה, רשת סדרות טלוויזיה המבוססות על משחקי וידאו מהנים וראויים במיוחד, כמו גם על זה, המבוססים על היצור של Naughty Dog. כמובן, אולי בפעם הבאה, בהתחשב באיכות הגלובלית של המוצר המדובר, אתה יכול לחפש את הגימיקים העלילתיים היעילים ביותר כדי להראות לנו אפילו יותר טוב את סבלו של ג'ואל, מבלי "לגרום לו להגיד לו" לפסיכולוג.
