יום אחד, בסוף המאה הקודמת,מיאמוטוהוא התרווח בגינה שלו בבית, בקיוטו, כשהבחין בכמה נמלים נושאות אוכל, והחל לעקוב אחריהם במבטו; כפי שקרה לו בהזדמנויות אחרות בעבר, הייתה לו התגלות מאירה שבה הוא הפך אותם לקטניםפיקמין, בשירות מפקד חייזר, תוך שמירה על הנטייה לקהילה, ועל הפרופורציות (פחות או יותר) של הנמלים. יצירותיו של מיאמוטו הן לעתים קרובות אנכרוניסטיות או נצחיות, ולכן השאלה היא לגיטימית: האם הוא היה חושב באותו רגע שהיקום החדש הזה, תוך כמה שנים, יתמודד עם שניים מהנושאיםהעדכני והחשוב ביותר בתקופות עכשוויות?
בראשוןפיקמיןהגיבור הוא הקפטן אולימאר, חייזר קטן מהוקוטטה, בחופשה בחללית הדולפין המעוגלת שלו; הפגיעה באסטרואיד מאלצת אותו לבצע נחיתת חירום על כוכב לכת עוין - מבחינתו - בו הוא אינו יכול לנשום - חמצן מזיק לילידי הוקוטטה. הקפטן חייב לתקן את החללית כדי לחזור הביתה בהקדם האפשרי, לפני שהוא לא יוכל יותר לנשום. שמו של כוכב הלכת אף פעם לא מובהר במפורש, וגם לא היכן הוא נמצא, אבל ברור שזהו כדור הארץ שלנו: עשיר בצמחייה, אך נטול בני אדם.
מראיון עם Miyamoto למדנו שבכוכב ההוא, זמן מה לפני הגעתו של אולימאר, אכן היו בני אדם: עם זאת, מסיבות לא מוגדרות, הם נכחדו כעת. אלמנט זהפיקמין 2חושף את עצמו כמיטב יכולתו. הפעם אולימר חוזר מרצונו לכוכב ללא שם, מלווה בקולגה המוזר שלו לואי, כדי להציל את החברה שלהובלה בחללהם עובדים עבור, הוקוטה פרייט, במשבר פיננסי חמור. השניים - לסירוגין בראש קולקטיב הפיקמין - סורקים את כדור הארץ לא כדי לחזור הביתה, אלא לחפש אוצרות יוקרתיים: בצורת פירות, אבל גם - ומעל לכל - אלה שאנו, מן הסתם, מכירים בתורממצאים אנושיים. ממצאים אנושיים קטנים, ליתר דיוק. כלי מטבח, מפתחות, סוללות, מנעולי טטרה פאק.
בפיקמין 3אולימר כבר אינו גיבור הסיפור - למרות היותו נוכח - כי על התפקיד מופקדות שלוש דמויות מקופאי: החוקרים צ'רלי, בריטני ואלף, דומה מאוד מבחינה אתנית לאולימאר ולואי. למרות שהיחסים בין הוקוטה לקופאי אינם ברורים, השנייםכוכבי לכתהם מקיימים אינטראקציה זה עם זה; בהינתן הדמיון בין התושבים, לא ניתן לשלול את ההשערה שאחד מהשניים אולי התיישב בעבר את השני. מלבד פרטים, הסיבה שבגללה צ'רלי, בריטני ואלף טסים ל-PNF-404 (השם ה"קופאיאני/קופסי" של כוכב הלכת דמוי כדור הארץ משני המשחקים הראשונים) היא מה שמעניין אותנו: הם לא נמצאים במקום טוב במיוחד. על קופאי, כי הרחבת אוכלוסיה בלתי מבוקרת הובילה לאמשבר מזוןחסר תקדים: כדי לפתור את זה, הם נשלחו לחפש מזון. חקר החלל בצד... זה מזכיר לך משהו?
חקר החלל
הנושא המשמעותי הראשון של פיקמין 3, מרומז אך בסיסי, הואחקר החלל. מה שלאחרונה, במיוחד בזכות החזונות וההשקעות של אילון מאסק, הפך שוב לפופולרי מאוד. בפיקמין הראשון התייחסו למושג הזה בצורה מאוד מעורפלת, עם חייזר בחופשה שמגיע בסופו של דבר לכדור הארץ; בשנייה, הדברים כבר נעשו רציניים יותר, שכן המשלחת הבין-כוכבית נועדה לפתור משבר פיננסי. בשלישית, תושבי קופאי עוברים מסיבה מאוד ספציפית: ללא שינוי כוכב לכת, הם ייכחדו בסופו של דבר... בדיוק כמו התושבים הוותיקים של PNF-404 (אנחנו).
בקיצור, בקופאי והוקוטטה כבר יצאו מ"פרדוקס הפרמי", כלומר, מצאו ציוויליזציה אחרת על כוכב אחר בהשוואה למקורית. הם הצליחו לעזוב את מולדתם לפני שמשהו סיים את קיומו של המין שלהם, ויש להם את האמצעים הטכנולוגיים לנסות לשרוד מעבר לתוחלת החיים של כוכב הבית שלהם. הדבר המצחיק, ורצית לפרט עליוWHOאתה יכול לעשות את זה (בתנאי שאתה יודע אנגלית), הוא שהמטרה הסופית של אילון מאסק היא בדיוק זו:הישרדות אנושית. כולכם יודעים, כמובן, שלכוכב הלכת שלנו יש תאריך תפוגה - רחוק. אבל ניאלץ להתמודד עם משהו שמאיים בהכחדה המונית הרבה לפני שהשמש תסיים את ימיה: זו לא שאלה של אם, אלא מתי.
אם בעוד חודש אסטרואיד ענק היה פוגע בכדור הארץ, ואיתו כל היצירות היפות והגאוניות שיצרנו בפרק זמן קצר עד כדי גיחוך, ובכן, היינו נידונים (או כמעט נידונים, נניח סביר להניח שנגזר דינו). ). מאסק שולחSpaceX סו Marteלתת לנו משהו מדהים לחוות בעולם העכשווי: הוא הכריז על כך בעצמו, אבל גם אם הוא לא עשה זאת, מה שהוא מיישם מזכיר מאוד את החקירה הימית של האלף האחרון, כאשר, כשגילה את אמריקה, "אדם ראה "בפעם האחרונה משהו שיכול לספק את תחושת הפליאה שלו" (זה לא הביטוי שלנו, אלא פרפרזה על תקופה ב"גטסבי הגדול" של פיצג'רלד). האיש הוא המתיישבים המערביים, לא האדם באופן כללי, אבל המושג נשאר בתוקף.
כמובן, עם זאת, הוא לא עושה את זה רק בשביל "תחושת הפליאה". והמטרה העיקרית היא אפילו לא להרוויח כסף, למרות שההיבט הכלכלי חשוב: מתי זה אפשרילנסוע למאדים, מכיוון שהנדידות הראשונות (באופן אידיאלי) צריכות להיות תיירותיות, האדם יצטרך להיות מסוגל להרשות זאת לעצמו. לאנשים עשירים יהיה מספיק כסף ללכת לשם ולחזור לכאן, ו"שם" כבר יצטרכו להיות חממות ומבנים המתאימים להישרדותו הפשוטה של בן כדור הארץ על מאדים, בניסיון ראשון וזעיר ליצירת terraforming. בכל מקרה, המטרה הסופית היא אפילו לא זו, אלא להביא לצמיתות, אולי בעוד מאה - אם הכל ילך כשורה - אנשיםלחיות דרך קבע על הכוכב האדום(שאם הכל היה בסדר גם כאן, אדום כבר לא היה). וזה בשביל...ליצור גיבוי. העברת המין שלנו לשני כוכבי לכת נפרדים. כמעט הכפלת סיכויי ההישרדות.
אנו מצטערים אם המשכנו יותר מדי זמן, אבל באתר ספציפי כזה, כל קורא לא בהכרח יודע עד כמה הנושא הזה חשוב. מה שבפיקמין 3, אנו חוזרים ומדגישים, אינו מכוסה במפורש; אנחנו כבר שם, פשוט. תושבי קופאי יכולים לנסוע די בקלות מכוכב לכת, בעודם תלוייםמשאבי אנרגיהואוכל (דמיינו את אנאקין סקייווקר ללא בנזין, כאן). למרות זאת, בפרק השלישי של הסדרה הם לא חוקרים כדי "ליצור גיבוי", אלא כדי להאכיל את עצמם: הם ניצלו את הכוכב המקורי שלהם עד כדי כך שהם כבר לא מסוגלים לשרוד על משאביו. זה, בניגוד לחקר החלל, הוא נושא שכל אחד מכם שמע עליו.
איכות הסביבה
מערכת היחסים שלנו עם הסביבה היא כעת, למרבה המזל, נושא שנדון בכל יום. ההתחממות כדור הארץהגורמים לה והשלכותיה האפשריות הן נושאים שאי אפשר לברוח מהם, ואשר אפילו "עיצבו" דור,דור ה-Z(זה של אלה שנולדו, בערך, בין אמצע/סוף שנות ה-90 ל-2010): הראשון שיש לו גישה נוחה לאינטרנט מאז ילדותו, הראשון - לפחות בעולם המערבי - שנחשף מאוד לסביבת, מושגית ופרקטיקות , משנות החיים הראשונות. אם לא הסכמתם, דוגמה קלה: אפילו בשנות ה-70, הסבתות האיכריות שלנו (חלקן, לפחות) השליכו פסולת מסוימת, אפילו מזהמת מאוד, על ידי השלכתה לנהר והמתנה לזרם. מי ששייך לדור ה-Z נולד עם מיכלים מובחנים כרומטית לאיסוף פסולת נפרד. כל זה קרה בפחות מחמישים שנה.
גרטה תונברג, יליד 2003, הוא סמל הדור הזה ויחסיו עם הסביבה; עם השביתות והקרבות שלה, היא העלתה עוד יותר את המודעות של מיליוני בני גילה, וניסתה להאשים - אפילו לא במרומז מדי - את הדורות הקודמים. גרטה תונברג קיבלה את תמיכתו - בטוויטר - של אילון מאסק, שבנוסף לשאיפותיו האנוסיות, מעוניין מאוד להגן עלמערכת אקולוגית יבשתית(תכירו את חברת טסלה והפרויקטים שלה, מאוחדים על ידי חיסכון באנרגיה). אולם איננו בטוחים כלל, אלא רק חשד, שההערכה היא הדדית; אם אילון מאסק מנסה להפוך את המודוס ויוונדי שלנו לבר-קיימא, גרטה מטיפה לגישה הפוכה: הפתרון יהיה להאט, לעצור, להפסיק לצרוך את כל מה שאנחנו צורכים. בעצם, זה מבקש מאיתנו לשנות את אורח החיים שלנו.
גרטה אולי לא מכירה את פיקמין, אבל היא בהחלט תעריך את עלילתו: התנאים שבהם כוכב הלכת קופאי נמצא לעולם לא מוצגים, אבל הם מייצגים את הסיבה העיקרית לכך שפיקמין 3 קייםהתפתחות דמוגרפיתלה הוא היה נתון, הניצול לרעה של משאבי מזון כתוצאה מכך, אורח החיים הלא בריא (אם אתה יכול להתרחק מכדור הארץ, זה אומר שאתה חלק מציוויליזציה מתקדמת, שגרמה ולא סבלה מהמשבר בו היא נמצאת).
ב-PNF-404 שלושת החוקרים מחפשים פירות חדשים, מזון חדש לשתול בכוכב הבית שלהם, בתקווה שהם יוכלו לפרוח: אחרת, עבור המינים של צ'רלי, אלף ובריטני, לא יהיותקוות הישרדות. וזה לא מובן מאליו שלסיפור יש סוף טוב.
טֶבַע
בתוך כל זה, בהקשר הסיפורי הזה שבו מופיעים כיבוש וחקר החלל, משברי מזון ומשברים אקולוגיים, אולי האלמנט המעניין ביותר של פיקמין הואייצוג הטבע, הנושא המרכזי האמיתי של העבודה. הוא מראה לנו עתיד אפשרי בו נוכל לנוע מכוכב לכת אחד למשנהו, עתיד בו נציב את כוכב הבית שלנו בתנאים לא קשים, אך למרות הפתחים העתידניים הללו הוא מתמקד בהווה, באסתטיקה. ייצוג של אמערכת אקולוגית חיהומשגשג, והדינמיקה הפנימית שלו.
פיקמין הם יצורים צמחיים חיים קטנים, הכלאה בין חרקים וצמחים. כולם ביחד, הם עוזרים לקברניטים להשיג את מטרותיהם: הם הצבא שלהם. אבל לא מדובר במתנדבים. THEפיקמיןנראה שאין להם אינטליגנציה גדולה, אבל, ללא ספק, הקפטן עוקב אחריו כי הם מוכפפים על ידי השריקה שלו, לא מרצונם. הם משמשים להרוג בעלי חיים אחרים ו/או חרקים, לאיסוף חפצים ולהובלת פירות. בתמורה לשירותיהם, הם משיגים בעקיפין אתהתפשטות המין: הקברניטים השונים מעוניינים להגדיל את מספרם, פעולה שניתן לבצע בהובלת מזון (וגופות) ל"בצל", ספינת החלל של הפיקמין, אשר הופכת משאבים אלו ליחידות חדשות עבור "הצבא". יש פיקמין מסוגים וצבעים שונים, אבל כולם מצייתים לפקודות ללא מחאה. והם מתים ללא מחאה. טביעה במים, מתחת לכפותיה של חיה, שנלכת על ידי חיה: נינטנדו לא רוצה להסתיר את העובדה הזו אלא להדגיש אותה, וללוות כל מוות באפקטים קוליים מעצבנים. כמו הפיקמין המסכן שלפני הטביעה גונח מכאב.
אותו פנקס גולמי שמור לכל הייצוג של הטבע. בפיקמיןאין אויבים, אלא חיותאשר - להאכיל את עצמם או להגן על עצמם - מהווים מכשול. הם לא מתוקים, אבל גם אין להם (למעט בוסים) תכונות שמעצימות את האופי הרשע האפשרי שלהם: המפתחים רוצים שהנייטרליות שלהם תיתפס. לאחר מכן נהרגים בעלי חיים אלה, מולם מול צבא הפיקמין: אלמנט מפתיע עוד יותר הוא האפשרות לגעת בהםגופות. דרך הנופים היפים והבוקוליים, דרך הגיבורים המסוגננים, פיקמין מרגיע את כוחה של הפעולה הזו, אבל בהחלט לא מבטל אותה: תחשבו על זה, בכמה משחקים באמת אפשר לגעת בגופת אויב? כמה זה יכול להעביר? בכמה יש לפירוק שלו, שמתבצע כאן דרך ה"בצל", יתרונות?
זהו טופוס מכונן של התרבות המערבית. האיליאדה מסתיימת בפריאם, שאחרי נאום מרגש עם אכילס מביא הביתה - ומסוגל לקבור - את גופת בנו הקטור, מובלת על מרכבתו. זה יכול להיות רק הרושם שלנו, אבל אולי אין רגע יותר קתרזי ומייצג יותר מהראשוןחזון מיאמוטו, כאשר חוקרים את שטחי פיקמין, בעוד חלק מהצבא נע לכאן ולכאן, מוביל גופות ולבנים בצורה מסודרת, בהתאם לפקודות שהתקבלו ובהרמוניה קולקטיבית המזכירה את זו של הנמלים שיצרו הכל.
אקולוגיה ובזבוז מזוןהם מייצגים את ההתחלה של פיקמין 3; חקר החלל, וכיבושו, מהווים את היסודות הנרטיביים שלו. עם זאת, יותר מכל דבר אחר, העבודה הזו מזכירה לנו שיש אלמנט שממנו לא נוכל לברוח: ההווה. בין אם אתה על כדור הארץ או בקופאי, על Hocotate או PNF-404, בין אם אתה שולט באדם 5'10'' או חייזר 7'', היופי והלב שלטֶבַעיש להם יד על העליונה על הכל. אחרי הכל, בפרפרזה על סופר עכשווי גדול אחר, Kazuo Ishiguro היפני-בריטי, אירועים רבים קרו בהיסטוריה, והם תמיד ורק התרחשו "עכשיו". ממש שם, לאחר ששרדנו כמין ואפילו במהלך הקרב, עלינו לחפש משמעות כלשהי: בפיקמין הוא נמצא בעיקר בחרטה, בחֲרָטָהשאתה מרגיש כשאתה מרגיש קצת חסר אונים להיות טובע שבטח בך.
