אמנות הטרור

שכבות של פחד משדרות תחושות מנוכרות, הזויות ומעוותות

טירוף האמן

שכבות של פחד מוגדרת כאימה פסיכדלית, שבה אתה לוקח על עצמך את תפקידו של צייר שאיבד את עשתונותיו ויגלה סודות איומים החבויים מאחורי מעטה הטירוף שלו. גורם מעניין נוגע למקורות ההשראה: כבר דיברנו על זה כשכתבנו את שלנורושם ראשוני ברחוב אליסוןושוב אנו חוזרים לדון במשחק וידאו בהשראת PT, הדגמת הטיזר המפורסמת כעת של Silent Hills המנוחה. אבל זה לא הכל, למעשה בלובר בחר להעשיר את ההצעות של עבודתו במאפיינים הסגנוניים של הציור הקלאסי, והציג גם התייחסויות חזקות לאווירה שחווית בסביבות ביתיות של המאה ה-19.במהלך החוויה תהיו עדים לחזיונות, אירועים אבסורדיים ומטרידים, הפחדים האוחזים באמן יצוצו בצורה מעיקה יותר ויותר ויתרמו להשלמת יצירת המופת הציורית שהוא ניסה ליצור כל חייו.

במהלך החלק של המשחק שהצלחנו לנסות, נעשה שימוש רב בצלילים, בשילוב עם עיוותים מטרידים של התמונה, כאילו היינו באמצע הזיה. מוזיקת ​​הפתיחה מעניינת ויוצרת דיסוננס מסוים בשל טונים רגשיים אך רגועים, מנותקים מהקשר המבעית שייווצר זמן קצר לאחר מכן. בהתחלה, ציטוט של אוסקר ווילד מציע שהציור יהיה הגיבור הבלתי מעורער: "כל דיוקן שמצויר בתחושה הוא דיוקן של האמן ולא של היושב של הנושא". ולמעשה הגיבור מגלה כמעט מיד שעצם המחשבה שלא חתום על יצירת האמנות היפה ביותר שנוצרה אי פעם, ממש הורגת אותו. מתחיל לצוץ מתח אובססיבי שמתבטא אז בכל האנרגיה המתפרצת שלו לקראת סוף ההדגמה. דינמיקת האינטראקציה היא אלו האופייניות להרפתקאות הצבע והקליק, אתה נכנס לחדר הראשון ומרים גזיר עיתון, שבו מדווחים שהסופר בעברו המבריק הושווה לפעמים לגאונים כמו קאראווג'ו או ואן אייק. עם זאת, חלקים מסוימים בטקסט נמחקים בעט, סימן שכמה זיכרונות חייבים להיות מאוד מאוד כואבים במוחו. האווירה הקלסטרופובית מופיעה מוקדם ומביאה איתה זיהומים מתמידים של PT, קודם כל העובדה שהאירועים מיועדים להתרחש לחלוטין בתוך בית בודד. לחקר הבניין יהיו השלכות פסיכולוגיות מאוד חזקות: גם במקרה הזה דלתות רבות נסגרות מאחורינו וכשהן ייפתחו מחדש, החדר שזה עתה עברנו ייראה אחרת. דלתות רבות ננעלות אך על ידי אינטראקציה בדרכים שונות עם חפצים, ניתן לפתוח אותן כדי לאפשר להרפתקה להמשיך את ספירלת הטירוף שלה. השתיקה נותנת את התחושה של נצפית, גם אם הכל נראה דומם ומעומעם. הצלילים המתחלפים הופכים קודרים יותר ויותר ופותחים את השדה לשאלות, בעוד המתח גדל בצורה אטוויסטית, עד שהוא הופך לפחד אמיתי.

שפה ומשך זמן

חוויית הגישה המוקדמת של Layers of Fear נמשכת כשעה וחצי, וכרגע גם הדיבוב וגם הכתוביות הם באנגלית בלבד. נכון באותה מידה שקווי הדיאלוג מעטים מאוד, כך שגם למי שלא מכיר לא יהיו בעיות גדולות. למרות שהפרטים על העלילה צומצמו בכוונה למינימום, במהלך המשחק ניתן לקבל מושג ראשון על הסיבות שהובילו את הצייר לאבד את שפיותו.

נוכחות או הזיות?

השינוי הפתאומי של התמונות הנראה לנגד עיני השחקן כמעט בשימוש יתר, כמה פריימים המלווים בצלילים פתאומיים ומעוותים מצליחים מאוד במטרה להפחיד וליצור חרדה. הכל משתנה בצורה חלקה, מספיק להפנות את המבט לכיוון אחר כדי לא למצוא עוד את הדלת שנכנסת אליה קודם וזמן קצר אחר כך כדי לגלות מסדרון שעד כמה רגעים קודם לכן לא היה קיים כלל. עוד טכניקה קלאסית למדי היא זו הכוללת הדמיה של חפצים, קבועים או נעים, המוצבים מאחורי או בכל מקרה מחוץ לשדה הראייה וגורמים לקפיצות מוצלחות מאוד על הכסא.אם זה נכון שנראה שהאווירה עובדת נפלא, אולם האינטראקציה נראתה מצטמצמת למינימום, אפילו יותר ממה שהוליד דרך אליסון הנ"ל (למרות שבמקרה זה היו אלה רושם ראשוני, לא מוכח). מלבד פתיחת דלתות, דלתות, מגירות והתבוננות בחפצים קטנים שנמצאו בחדרים - בעיקר מפתחות לפתיחת דלתות אחרות - לא היו עוד פעולות ראויות לציון, למעט פאזל שהיה רק ​​משורטט. בניגוד ל-PT, חלק גדול מהחוויה המקדימה הזו לא מראה שום לולאה: החדרים משתנים ללא הרף וכאילו ביתו של הצייר חי, משנה ללא הרף את מראהו, מבוך ואפל ממש כמו הנפש של בעליו. רק לקראת הסוף מתחילה לצוץ קצת שגרה מאותן סביבות, אבל בצורה די מוגבלת.זה כאילו הגיבור יכול לתפוס מישורי מימד שונים ולראות אותם קופצים בחילופין תזזיתיים ומטרידים לנגד עיניו.

התעוררות באותו חדר, לאחר כל שיא מתח, מעידה גם על מרכיב חלומי והזיה, המורכב מעודפים פסיכדליים ואזכורים ציוריים שחוזרים על עצמם בצורות שונות ללא הפרעה. יש אפילו אווירה רפטורית כשנתקלים בכמה גרמופונים, שמפעילים את עצמם או שאפשר להפעיל אותם בכוונה. מההתחלה האור נבלע כל הזמן, לעתים קרובות אנו עוברים מלראות מעט לכמעט כלום. מהאמצע ואילך מתחילות להופיע נוכחות מטרידה, המוצבות מחוץ לשדה הראייה של השחקן ומתגלות לפתע, באותה טכניקה מקוטעת שתיארנו גם לשינויים הבלתי צפויים בסידור החפצים והקירות. אנו מרגישים את הזמזומים המאכלסים את ראשו החולה של הצייר, ועם השלמת כל קטע חדש, אנו חוזרים לחדר בו עומד הציור, מוכנים להתעצמות בפרטים כרומטיים חדשים ומטרידים. בחלק האחרון של החוויה החושך שולט, דם זורם מדלתות סגורות, בהבזק הקירות משנים בצורה מאיימת את מראהם. על הקירות והתקרה פזורים ציורים ילדותיים, אי סדר וכאוס בכל כיוון שתחליטו להסתכל. ברגע נדיר של שקט, לאחר הכניסה למה שנראה כחדר של הבת, תיבת נגינה מובילה לקרוסלה, קרוסלה בהתקדמות, שמתחילה מתוקה ונקייה ואז מתנוונת מבלי שניתן יהיה לעצור את האימה. בכל דרך שהיא. כתובות על הקירות, התנועה הלא טבעית של הצעצועים על הרצפה, החושך שתופס ולבסוף שתי עיניים בוהות אל החושך, הסיוט הופך לדוחק, ואז הכל חוזר להיות כמו קודם, הפסקה קצרה לקראת חדש פיתול של אימה. יש אפילו שינויים בתוכנית וכך קורה שאתה מוצא את עצמך הולך על התקרה, כאילו הפיזיקה פתאום התהפכה. אולם בנסיבות אחרות, נראה שכוח הכבידה נכשל וכל העצמים מקבלים פרבולה צפה, כאילו הסביבה הוסבה לפתע ובית אפל ובלתי מסביר פנים מהמאה התשע-עשרה הושלך אל מעמקי החלל הריקים. .

מסקנות