The Last of Us, הביקורת נטולת הספויילרים של סדרת הטלוויזיה של HBO

אתה יכול לטעום קורט של חרטה ברגע שאתה רואה את הקרדיטים של הפרק התשיעי שלהעונה הראשונה של The Last of Us, התחנה הסופית הנוכחית והזמנית של הסדרה בהפקת HBO ומבוססת על הסדרה המצליחה של סוני פלייסטיישן. בעוד אנו מפקירים את עצמנו להערכות הראשונות, טריים מחוויה כוללת שראויה ליהנות ממנה, אנו מדגישים זאת מיד כדי לא להמעיט יתר על המידה את ההתלהבות, אנו שוטפים מעטה של ​​אכזבה, תוצאה של חשיפה ממשית של עיוותים ו חוסר עקביות לפני חודשים רק העלו השערות, אך כבר כל כך קונקרטיות בעיני חלק ניכר מהמעריצים, שעלו בעקבות כמה הצהרות שפרסמו ניל דרוקמן ומקורביו על מה שהם יציעו לקהל של המסך הקטן לאחר השלמת העבודה.

יתר על כן, בכל קורס תסריטאות, הם ממליצים בחום שלא להתאים מחדש בעבדות את עלילת היצירה למדיה שונה לחלוטין מהמקורית. כאילו לא די בכך, התמונה הראשונה מהסט שפורסמה, זו שהציגה את ג'ואל ואלי בחזית, מאחור, בכוונה להתפעל מהעור הקרוע של מטוס שהתרסק, הותירה טעם רע בפה מאלה שמקווים לתצלום מלא השראה ומבוקשים.

למרות שהבחירה המוקפדת של השחקנים המעורבים בפרויקט ורמת הספקטקולריות הגבוהה של הטריילרים הראשונים עוררו תקווה, לא היה כל כך מופרך לגשת לעונה הראשונה הזו עם שמץ של ספקנות והסתייגות.

התוצאה הסופית, למעשה, היא עונה ראשונה שהיא במונחים לא ברורים שנויה במחלוקת, תנודתית, נבוכה יותר מכל דבר אחר מחוסר היכולת של הכותבים והבמאים לכוון אותה לקהל מאוד ספציפי, אבל גם מסוגלת, ברגעים שונים. , של קסם הן למעריץ הוותיק, או לחובב סדרות הטלוויזיה הפשוטות המחפשות הרפתקה של התבגרות המתרחשת בעולם פוסט-אפוקליפטי.

בלתי אפשרי לדחות, ולו רק בגלל ערכי ההפקה הבלתי ניתנים לערעור שהוכנסו למשחק, שקשה לרומם יותר מהנדרש, הגישה הראשונה הזו של יצירת המופת של Naughty Dog למסך הקטן היא חצי משכנעת והסיבות לשיפוט כזה הן כל כך באיזון , בבדיקה מעמיקה יותר, הם שונים. בוא ננסה להסביר לך אותם, בלי ספוילרים, בביקורת על העונה הראשונה של סדרת הטלוויזיה The Last of Us.

התחלה מרגשת

The Last of Us מתחיל חזק עם אשלישיית פרקים משכנעיםומרגש אשר, למרבה הלעג, מבהירים כמה עקרונות אסתטיים ותמטיים שהופרכו לחלוטין ונסחפו מהפרק הרביעי, בגידה שהיא טראומטית ואלימה ככל שיודעים בעל פה, בין רימאסטר לרימייק, הארוך מסע שערכו ג'ואל ואלי.

מבלי להיכנס לפרטים מוגזמים, כי זו מיועדת וזו סקירה נטולת ספויילרים, שתי איכויות עיקריות בולטות בשלושת הפרקים הללו: כיוון ראוי לשמו, כמו גם הרחבה נרטיבית מסקרנת, תוססת ורגישה של הסדרה.

על המאפיין הראשון, בזכותוהודעות תקציב בומבסטיותשהוקצה להפקה, היינו מוכנים להמר על זה, ולמרות כמה תרחישים מעט מזויפים, שבהם האיכות של חלק מהמרכיבים בסצנוגרפיה אינה משכנעת לחלוטין, באופן כללי כל אלמנט על המסך מצליח להעביר את הרעיון של עולם פוסט-אפוקליפטי שבו האנושות בקושי שורדת את התוקפנות שלקורדיספסולזה שמבצעים חבריה, איום עיקרי גם על צמד הגיבורים שבניגוד לרצונם ייאלצו לחצות חצי מאמריקה כדי להגיע ליעדם.

הregia, במה שנוכל להגדיר מכל הבחינות כתחילת ההרפתקה, קשוב לפרטים ולמרות שמעולם לא הוצעה וירטואוזיות מסוימת, זה תקף גם בסצינות האקשן, למרבה הצער, פנורמות שוממות, נופים מרמזים ותקריבים חודרים סרטים תמיד מצליחים להכות את הצופה, לספר עוד משהו, להראות ביעילות עולם בחוסר סדר שאפילו בצורתו הנשגבת ביותר מאפשר לנו להציץ בעקבות של דרמה בלתי נמנעת.

הכְּתִיבָה, מצידו, מבריק, יעיל מאוד, סוחף. די בכמה סצנות, למשל, כדי לאשר את מערכת היחסים הקונפליקטואלית בין ג'ואל לאלי, בין אדם שנקרע על ידי עבר שאינו יכול לשכוח לבין ילדה בעיצומו של משבר מתבגר, נשאית בריאה של אותה מחלה שהיא יכולה לשכוח. לעזור להביס רק על ידי הגעה לאדם בריא ומציל מרכז רפואי שמיקומו לא ידוע בתחילה לצמד.

זה לא מקרי שהם מוכנסים בדיוק כדי לתמוך בתסריט הנוצץ הזהוריאציות רבות ומוצלחות מאוד בהשוואה למשחק הווידאושהעונה הראשונה מתייחסת אליו, עוד יתרון גדול של שלושת הפרקים הראשונים הללו. מנקודת מבט זו, לא ניתן לשלול שחלק מהמעריצים הבלתי מתנגדים מוצאים חלק מהשינויים שערורייתיים, ואיננו מתייחסים ספציפית, ולא רק,להיעדר נבגים מדבקים. עם זאת, במבט מעמיק יותר, במיוחד בהתחשב במה שקורה מהפרק הרביעי ואילך, הרישיונות הפואטיים הללו קונטקסטואלים היטב וברוב המקרים מפתחים נושאים ואירועים שכמעט ולא מוזכרים במשחק הווידאו, אך עדיין נמצאים כבר באיזשהו אופן.

אם אתה בין אלה שהיו רוצים לדעת עוד משהו על העולם שבו מתרחשת הסאגה, כולל מה היה העולם לפני שהזיהום התפשט כמו אש בשדה קוצים, אתה פשוט תתלהב ממה שהם יצטרכו להגיד לך ולתת אתה הפרקים הראשונים.

חלק שני על טייס אוטומטי

למרבה הצער, ברגע שהפרק הרביעי מתחיל, המצב משתנה משמעותית ומשהו מתגלהגבול מבנישל עונה זו, פונה בצורה גרועה הן למעריצים ותיקים והן לכל מתחילים שפשוט רוצים ליהנות מסדרה פוסט אפוקליפטית ראויה לשמה.

בתור התחלהשאיפות הבימוי צונחות באופן דרמטי. אם הצילום כבר היה הכל מלבד שרוט מבחינת תיקון הצבע והפילטרים שהופעלו, מה שנותן תמונה שבמיוחד בסצנות חיצוניות מסוימות, נראית מעט יותר מחובבני, תנועות המצלמה יורדות באופן משמעותי, מה שמטריד מאוד את המסה על הבמה.

יתר על כן, למעט כמה פרטים מסביב, העלילה מפסיקה להציע רעיונות חדשים,מתיישב, עד שהוא מתנגש לחלוטין, על זה של משחק הווידאו. מעל הכל, שני הפרקים האחרונים הם בעצם רפרודוקציה של 1:1, גם מנקודת המבט של הדיאלוגים וכמה שוטים בהם נעשה שימוש.

כאילו זה לא מספיק, לקראת האפילוג אפשר להרגיש את כל החיפזון שבו התסריטאים והבמאים, לאחר שאולי נתנו יותר מדי מקום לכמה דמויות משניות, רצו לסיים את ההרפתקה של ג'ואל ואלי, חיפזון שמוביל למרבה הצער אאפילוג לא משכנע ומצולם גרוע, תבוסה אמיתית לזו של משחק הווידאו, גם מנוכרת בכוונה, כמובן, אבל התפתחה בזמנים ובטונים הנכונים.

באופן כללי, החלק השני הזה חושף הכלחוסר הוודאות של קרייג מאזין וניל דרוקמן, כותבי הסדרה. מצד אחד, למעשה, היעדר כל דבר חדש ביחס למשחק הווידאו עלול לבטל את העניין של המעריץ הוותיק, שבעצם יהיה עד לסיפור שהוא כבר יודע בעל פה. מצד שני, הניאופיט יהיה מבולבל כל הזמן בגלל אירועים מסוימים (או יותר נכון מהיעדר אירועים מסוימים), שרק מי שמכיר לעומק את העולם בו מתרחש הסיפור יכול לקחת כמובן מאליו.

כדי לתת דוגמה, ובכך למנוע יותר מדי ספוילרים,ניתן לספור התנגשויות עם הנגועים על אצבעות יד אחת. יש לכך השלכות לא רק על הקצב של כל פרק, המבוסס ביותר על הדיאלוג וההתבוננות הפנימית של הדמויות, בחירה כשלעצמה בהחלט לא ראויה לאשמה, אלא גם הופכת את האיומים אליהם נחשפים הגיבורים לפחות מוחשיים, אשר יכול להרתיע את אלה שהיו להם כל הכוונות ליהנות מסדרה פוסט אפוקליפטית שבה היה גם יותר, מעבר לדמויות כתובות היטב ולעתים קרובות דיאלוגים נוגעים ללב.

זה לא מקרי שההופעות משחק ענקיותשל האמנים המעורבים.

פדרו פסקל ובלה רמזיהם יוצרים זוג מחונן בכישרון גבישי. לג'ואל של סדרת הטלוויזיה אין מה לקנא בזה שמגלם טרוי בייקר. להיפך, בזכות ריבוי הדיאלוגים, הוא מצליח להוכיח את עצמו כדמות רבת פנים עוד יותר, שסועה עמוקות, מאוכזבת עמוקות. בלה רמזי מצידה מאשרת את עצמה בין הצעירים המבטיחים ביותר בהוליווד. בעל פה מגעיל, אירוני מרה, שברירי אינטימי, אלי שלה יכולה לזכות בה בהכרה חשובה.

אפילו שאר היָצוּקעושה את עבודתו בצורה מופתית. אנה טורב נותנת לנו טס קרבית ונחושה, ניק אופרמן בולט בפרשנות שלו לביל חסר תקדים ומיוסר במיוחד, גיבור אחד הפרקים היפים של העונה הראשונה הזו.

גם כשהבימוי משתטח והעלילה מועדת מעצמה, ממהרת יותר מדי לעבר האפילוג, למרבה המזל הופעות המשחק מחזיקות את הסצנה ומונעות מהפקת HBO לעלות על שרטון ולשקוע.

מנקודת מבט זו, הפסקול, כמובן שהופקד בידיוגוסטבו סנטאולהשלכבוד המאורע, בצדק, החליט לעשות שימוש חוזר בנושא המרכזי בו נעשה שימוש במשחק הווידאו.

מסקנות

The Last of Us היא סדרת טלוויזיה לא רעה בכלל. הוא פשוט נוצר מבלי שיהיה לו מושג ברור מי צריך להיות קהל היעד העיקרי שלו. בניסיון הכפול לקרוץ למעריצים ותיקים ולספר את סיפור המשחק לאלה שמסיבות שונות, מעולם לא הצליחו לחוות אותו ממקור ראשון, קרייג מאזין וניל דרוקמן יצרו קשת נרטיבית שעל מצד אחד נגמר לו הפיצ'רים החדשים במהירות, מצד שני הוא מוכיח את עצמו כמוסתר מדי בהצגת כמה היבטים של אותו עולם פוסט-אפוקליפטי שבקונסולות יש את כל הזמן והדרך להסביר את עצמו בצורה הטובה ביותר. כאשר שלושת הפרקים הראשונים מייצגים איזון מצוין בין הידוע והלא נודע ומציעים התפתחות חיה עוד יותר, נדיבה בידע ודמויות משנה מעניינות, החלק השני של העונה הראשונה מחזיק מעמד בזכות צוות כוכבים ועלילה זהה ל- זה של משחק הווידאו, עם זאת תמיד מעניין ומלא ברגעים דרמטיים, נוגעים ללב ומזעזעים. אם אתם מכירים את ג'ואל ואלי מאז ימי הפלייסטיישן 3, כנראה שתשתעממו מדי פעם. להיפך, אם אתה חדש, ייתכן שתצטרך הבהרה קטנה ממישהו מנוסה יותר. בשני המקרים, העצה היא ליהנות מסדרת הטלוויזיה הזו, מתוך מודעות מלאה שאפשר היה לעשות יותר ויותר טוב, במיוחד בהתחשב בחומר המקור המצוין ממילא שהיוו את היסודות ואת כל עמוד השדרה של הפרויקט השאפתני הזה, אבל עד נקודה מסוימת.