ראיון עםאלגו, המורה שאנו חייבים חלק מה-ספרי קומיקסהשתמש טוב יותר אי פעם (v לנקמה, אנשי שומר, באטמן: הבדיחה ההרגית, להזכיר את הידוע ביותר) הופך את הקומיקס והמעריצים להרבה דיוניםסינקומיקסו בפרט, חלק מהקטעים הנוגעים להתפתחות התעשייה, ובוזו לסרטי גיבורי העל, הם נושא לוויכוחים חזקים ברשת.
למען האמת, אין זה מפתיע שהוא לא מעריץ גדול של ז'אנר גיבורי העל, ז'אנר שכבר הכניס משבר עם יצירותיו, וחשף אתצדדים כהים יותראך התערבותו הייתה קשה ויעילה במיוחד, כמו גם הייתה מסוגלת להדגיש את מערכת היחסים התרבותית הלא בריאה, לאו דווקא של הגורם / האפקט, שהיא בין הצלחת הסרטים עם גיבורים רעולי פנים להתפתחות החברה.
השאלה שעוררה את מור נוגעת לו אפשרילַחֲזוֹרלעולם הקומיקס. התשובה היא Quantomai caustic:
"כבר לא אכפת לי מהקומיקס ואני כבר לא רוצה שיהיה לי מה לעשות יותר.
לפני שפרשתי, יצרתי קומיקס במשך כארבעים שנה. כשנכנסתי לתעשיית הקומיקס כדי למשוך זה היה המדיום הפופולרי שלו, שנוצר כדי לבדר את מעמד הפועלים, בפרט ילדים. התעשייה השתנתה על ידי הפיכת הקומיקס ל"רומן גרפי ", עם מחירים שמכוונים לאנשים ממעמד הביניים. אין לי שום דבר נגד מעמד הביניים, אבל בהתחלה זה לא היה אמצעי עבור חובבים בגודל בינוני. זה היה אמור להיות אמצעי עבור אנשים שלא היו להם הרבה כסף זמין.
כיום רבים מציבים סרטי קומיקס וגיבורי -על באותה רמה וזה מכניס אותי לקושי. אני לא רואה סרט גיבורי על מאז באטמן הראשון של טים ברטון. אני חושב שהם הרסו את הקולנוע ואת התרבות המשפלת. לפני שנים אמרתי שראיתי כאות מדאיג את השורות של מאות אלפי מבוגרים לראות דמויות שנוצרו חמישים שנה קודם לכן כדי לבדר את השנים עשר. נראה לי שהרצון לברוח מהמורכבות של העולם המודרני מסתיר, ומפלט בנוסטלגיה וזיכרונות ילדות. זה מסוכן, מכיוון שהאוכלוסייה מגדילה.
זה כנראה רק צירוף מקרים, אבל בשנת 2016, השנה בה האמריקאים בחרו בסאטסומה לאומנית סוציאליסטית ובבריטניה היא הצביעה לעזוב את האיחוד האירופי, שישה מתוך שתים עשרה הסרטים שנצפו ביותר היו גיבור -על. אני לא מתכוון שתופעה אחת היא הגורם לשני, אבל אני מאמין שהם תסמינים של אותו רע: סירוב המציאות והרצון לפתרונות פשטניים וסנסציוניים."
דיווחנו על התגובה בצורה מלאה, תוך שמירה על הפסקה המקורית, מכיוון שמעבר להתקפה על הסינקומיקס, זה נראה גם מעניין לנוחזון חברתישל מור, שממנו כל השאר נובע, ומבני המחשבה שלו. חשוב גם העובדה שמור רואה כמעט כמו תקלה שהעניקה את הקומיקס עם יצירות המופת שלו, מושג שיופיע בתגובה שלאחר מכן, והפך אותם לחפצים לקהל מתוחכם שרוצה להמשיך לקרוא אותם ברגע שהוא יגדל, מבלי שיהיה לי להתבייש במקורם. מכאן שהפיכת הקומיקס לרומן גרפי, ואם נרצה, הניסיון לעצב את הסינקומיקס המתאר אותם כמה שהם לא ולעולם לא יהיו.
מור שלו לא נראהסרטי גיבורי עלככל הנראה, אפילו לא אלה שנחשבים יותר "מבוגרים" כג'וקר:
"המשיח לא, אני לא מסתכל על אף אחד. כל אותן דמויות נגנבו מהמחברים המקוריים שלהן. כֹּל אֶחָד. יש להם שורה ארוכה של רוחות רפאים מאחוריהם. במקרה של סרטי מארוול, ג'ק קירבי. אני לא מעוניין בגיבורי על. הם הומצאו בסוף שנות השלושים של המאה העשרים לילדים והם מושלמים כבידור לילדים. אבל אם אתה מנסה להתאים אותם לעולם המבוגרים, הם הופכים לגרוטסקיים.
"ובעולם שלמשחקי וידאו? מור לא מדבר ישירות על כך, מכיוון שהוא לא מכיר אותם וכנראה שלא אכפת לו, אבל משהו דומה קורה גם מצדנו? האם איננו קורבנות של נוסטלגיה, או של ריסול רטרו, כדי להעלות את זה לבאומן, שמוביל אותנו לא רק כדי לשפוך את הזיכרונות שלנו, אלא גם לצרוך מוצרים תמיד שווים לעצמנו, כאילו אנחנו מנסים כל פעם לחזר על אותן חוויות שנעשו במשך שתים עשרה שנים, מבלי שנוכל לפתח אותן ולהגביר אותן?
