סיבה לחיות

סוזן אשוורת 'היא אישה בארבעים שגרה לבדה עם שלושה חתולים תועים, חברים אילמים שמזמינים בדירתה הרעועה שמשחקת מנגינה על הפסנתר. אבל סוזן היא גם אישה רווקה במובן העמוק של המונח. הדיכאון גדל בתוכה ומרכך את מחשבותיה. ויום אחד הוא כבר לא יכול לקחת את זה: הוא בולע מנה מוגזמת של כדורי שינה והורג את עצמו. אבל הקול העלילתי שאנו מקשיבים אליו מתחילת המשחק הוא שלו, כך שמשהו כנראה השתבש. למעשה, אחרי חג הכדורים הוא מתעורר בשדה פתוח, במהלך היום.

WHOגברת החתולזה משאיר את הפקודות לשחקן ואת ההפסד המורגש וזה נמשך לפחות שעה מובן, בעוד שאנחנו משוטטים בעולם החלומי הזה בין תגליות מקאבריות, עורבים שגורמים לנו להנחות ולשנות את התרחיש הפתאומי, עד למפגש הקטלני עם זקן שנראה שהוא מוות בעצמו ונראה כמו מלכת מג'גס (מלכת התולעים), אך שרק בסוף המשחק יחשוף את זהותו האמיתית. אולם כרגע זה לא משנה, מה שחשוב הוא שסוזן לא תינתן לזכות למות. אכן, זה יהפוך אלמותי ויצטרך לחזור לחיים כדי להרוג חמישה מניאקים, או טפילים, כפי שהזקן מכנה אותם. הרגו אותם כדי להציל חיים תמימים ואולי לגלות סיבה לחיות. ואז הוא מתחיל לסוזן מסע נוקב ומצמרר בו זמנית.

במהלך שבעת הפרקים המרכיבים את ההרפתקה יסייעו לפשעים זוועתית, הוא יגלה סבל ושילול, אך גם את חום האמון ואת מצב רוחם של בני אדם. יחד עם סוזן נבקר בעולם חשוך וסוריאליסטי שנראה בעיני אישה סובלת. יהיו הזדמנויות לצחוק משחרר ואחרים לעבור. המפתח העצמאי רמיגיוס מיכלסקי, שכבר מחברנְפִילָה, סימני עבודה שנויים במחלוקת ואמיצים יחד עם משחקי קציר. סיפור לא לינארי, מלא בגוונים וציטוטים, שלפעמים ממריאים ואז מוצא את החוט ומרכיב את האלמנטים שזרע. אנחנו לא נכנסים לפרטים כי יש יותר מדי לספר ואתה צריך ליהנות מהמסע, אם אתה רוצה. אולי מספיק לומר שמשחק וידאו כזה עשוי לאהוב את דייוויד לינץ ', גם כפי שהוא מסופר וגם עבור בחירות חזותיות, ביזאריות ומטרידות. כשאחד פחות מצפה לזה,גברת החתולשחק מכות נמוכות שמשאירות אותו לא מזיק למשך מספר שניות. אם יש סופר משחקי וידאו שהצליח להיכנס למתכוני המוח של דמות אינטליגנטית ומופרעת ואז לחזור לספר לנו מה הוא ראה, זה מיכלסקי, הגברת החתולזו יצירת המופת שלו.

מלאך המוות

בחזרה ממוות או תרדמת, קשה לומר מכיוון שאנו מתעוררים במיטת בית חולים, החיים לא נראים הרבה יותר טובים ממה שהיה בחיים שלאחר המוות. ולשחקן תמיד יש את הספק שהכל מסונן על ידי מוחו המדוכא של סוזן, גם אם חמשת הטפילים נכונים ומסוכנים. מפלצות עם תכונות אנושיות, יצורים בזים, מניאקלים, מופרעים מעבר לכל הסעדים, אנשים הראוייםמסור - פנוטיפו

הם המטרה של סוזן, לפחות ככל הנראה, מכיוון שהסיפור מורכב הרבה יותר ומלא בפנים. למרבה המזל, מיכלסקי שומר היטב על מושכות הנרטיב ותמיד מחזיר אותנו לכביש לאחר כל מעקף. סוזן הולכת לסחף אך תסריט המשחק הוא סולידי, ובאסתטיקה מאוד ואירוניה עדינה, גורם לנו לחיות את ההתפתחות של הגיבור כחולה של מחלקה מוגנת לנוקם עם מסיכת אנטיגאס מבלי לאבד אי פעם יריות. במהלך המשחק סוזן תהפוך לגיבורה אמיתית ותגלה בתוכו כוח שהוא האמין שהוא הפסיד לנצח. מצד שני, לנוכח טפילים, קשה להישאר אדישות. כמובן, כמובן: אנחנו לא בעלי חיים, ראשית אנו מאמינים בכל דבר שנמצא בצדקת בתי המשפט, וסוזן היא גם באותה דעה. למעשה, במקרה אחד הוא מתקשר למשטרה. לרוע המזל, הסוכנת, בסגנון ביורוקרט סתמי מלא, בסופו של דבר שואל אותה תחילה היכן היא גרה, לוודא שהיא בטלפון, ואז היא מעבירה את הגנת בעלי החיים שלה, מכיוון שסוזן מדווחת על אנשים שמאכילים חתולים. במקרים כאלה המילה עוברת לרובה הציד, עם כל הכבוד לחוק. אמר זאתגברת החתולזה נראה כמו משחק פעולה, בעוד שבמציאות זו הרפתקה עלילתית שמפחיתה את מערכת הבקרה למינימום כדי לא להאט את התפתחות הסיפור.

כדי לשחק רק את החצים הכיווניים וסרגל החלל משמשים. סוזן הולך או ימינה או שמאלה, ואם הוא עובר מול חפץ איתו הוא יכול לקיים אינטראקציה את האינדיקציה מופיע על המסך. יש מלאי אך לא ניתן לשלב אובייקטים זה עם זה. המערכת מושלמת לשמירה על העניין של השחקן בחיים גם אם היא לא נוחה במיוחד. מצד שני, ניכר כיצד המחבר הצליח עם זאת ליצור חידות בהירות, אף פעם לא קשה מדי, מכיוון שזרימת העלילה אסור להפסיק, אלא מלאה בהשראה ותמיד פחתה בהקשר. עם זאת, אין מחסור בגרסאות: בפרק המשחק יש סר תן הזמנות פשוטות או בקש עצות. כל תרחיש שונה ומספק, מלא מסתורין ואירועים מפתיעים ומעולם לא מצאנו את עצמנו הפסיקו לשוטט בלי לדעת מה לעשות או קורבנות שעמום.גברת החתולזה מעל הכל מדבר על דיכאון כמחלה, אך הוא עושה זאת מבלי לדכא. זה מושך כן לגוונים כהים וחולניים, אך מאפשר לחיים של סוזן מסננים את הקרניים הביישניות האלה בטוחים שהם יהפכו לשמש נוצצת. כי בסופו של דבר, כשאתה מגיע למעשה האחרון, מסתבר שזהגברת החתולזה למעשה משחק וידאו ב- Hope.

הרחק מהישג ידם של ילדים

האנימציות הנוקשות והמסובכות והממשק הידידותי הקטן יכלו לעקוף, לפחות בהתחלה. אך בדיוק הדרך הזו של שליטה בסוזן תורמת ליצירת מתח ופחד. הפרקים השונים מלאים בתרחישים שיש לבחון, אפילו עשרים עשרים מסכים, כולם מפורטים מאוד ולעולם לא חוזרים על עצמם. לעיצובים, בעיקר בשחור לבן, יש איכות אמנותית בלתי ניתנת להכחשה.

המחבר נחוש בדעתו לעקוף אותנו בכל פעם ולעולם לא ניתן לומר אם לאחר רגע של רגיעה הוא לא עומד להתיז את הראש למישהו. לפעמים חלומות נראים אמיתיים, בפעמים אחרות זו המציאות שנראית רק חלום. המוזיקה של מישל מיכלסקי הם גשרים מושלמים להעביר אותנו ממצב נפשי אחד למשנהו או לחזק את מצבי הרוח של הדמדומים של המשחק. ההשפעות טובות גם מצדן, כמו הקול הנורא של האישה שמתה מול המראות. אבל הם מעל לכל השחקנים הקוליים של סוזן ומיצ'י, לינסי פרוסט ובריטני וויליאמס שאינם מספיקים נשמה בדמויות עם הפרשנות שלהם. מצד שני, הקשר בין סוזן למיצי הוא נקודת המפנה של ההיסטוריה ויעשה את כל ההבדל בחייו ההרוסים של סוזן. שאר צוות השחקנים עושה את שלו אך עם ביצועים זניחים. ככלל, קומפקטי וקוהרנטי,גברת החתולזהו אימה פסיכולוגית סופרלטיבית, שאיננו חוששים למנות בין המשחקים הטובים ביותר של השנה. כְּמוֹהמתים המהלכיםגם זו הרפתקה עלילתית, אז אתה צריך להיות מוכן לתת לעצמך להיגרר בקצב שלה. ישנם צומת סרן דק מוסתרים היטב בדיאלוגים ואפשרות קטנה לבחור בערכים של סוזן וכמה ניואנסים של מצב רוחו, אך בעיקר אנו בידי הסופר. נושא הדיכאון הוא של הקשים לכולם וכאן אתה גם הולך רחוק יותר. יש דיבורים על מוגבלות, מחלות, בידוד. רבים מעדיפים לפנות לצד השני ולא חושבים על זה. אז מדיטציה אם זה סוג המשחק עבורך, למהגברת החתולזה לא כותרת לכולם. ונכון שהוא שמור לקהל בוגר. אבל בכל מקרה תחשוב על כולם, התוצאה זהה:גברת החתולזו אחת הרפתקאות האימה הטובות ביותר אי פעם.

מסקנות

גברת החתולזוהי הרפתקה אימה שמסתרת את חסדו תחת מעטה של עצב, תחלואה, כאב ומוות. יש דיבורים על דיכאון ובדידות, אך גם על האופן בו ניתן להתגבר על הרעות הבלתי נראות הללו ועל כך הרבה יותר עדין. מיכלסקי פותח את דלתות מוחו של סוזן וגורם לנו לחיות את מצב רוחו על כך שהוא משקף אותן בחוץ. בגברת החתולאנו עוברים מאלימות למתיקות ולבסוף לפחד במשך מספר דקות. רגשות אינטנסיביים, מחוזקים על ידי כתיבה כמעט מושלמת ובלתי צפויה וחיפושים אחר רצפים חזותיים. המתן לפאזלים מוזרים ומצא בהיר, אך התפטר מתפטר לרעיון לוותר על ההגה לסופר. האינטראקציה עם התרחיש היא כלי מתח בידי מיכלסקי ולא השחקן, והנרטיב תמיד בא לפני המשחק, על סגנון שלהמתים המהלכים, אך עם ממשק לא שגרתי ומגושם במקצת. אם זה לא מרתיע אותך, תחיה אחת מההרפתקאות האימה הטובות ביותר אי פעם. אבל מעל הכל תגלו סיפור שבדרך זו רק משחק וידאו יכול היה לספר.