בחדר חשוך קטן, קול המפתחות שנפגעים במהירות מסחררת מהדהד בעוד אורו של מוניטור חותך את החושך, עוטף גב מעוקל, מושיט יד לעבר יקום דיגיטלי מלא במידע, סודות וקסם. זו, שחלק מנגני המחשב עשויים לקרוא לה חיי היומיום, היא אחת התמונות הנפוצות ביותר של ההאקר,המורד המודרני פר אקסלנס שדמותו משתרעת מהחנון ההירואי המשוריין בבונקר מדע בדיוני ועד מר רובוט הבעייתי, שעונתו השלישית נמצאת בימים אלהאֵין סוֹף, הרבה יותר אמין, לפחות מנקודת מבט אנושית.הבחור המדובר, בגילומו המופתי של רמי מאלק, חי גם הוא קיום יוצא דופן במובנים רבים, אך מוצג במורכבות העולה בהרבה על זו של סטריאוטיפים של סרטי פעולה הוליוודיים שבאמצעות לחיצה על כמה כפתורים אקראיים מצילים את חייהם לגיבור של הרגע. עם זאת, אנחנו פחות מתעניינים בתוספות האלה. אנחנו מתעניינים יותר בדמותו של ההאקר כגיבור, גיבור של העת המודרנית שיש לו תפקיד חשוב בקולנוע ובמשחקי וידאו.
מורד, גיבור על, מופרע ואופי
המטריקס מרחיב את מושג הפריצה לכל הידע, משחק באשליה שאפשר לשבור את המציאות, מגלה לנו שמדובר בבימוי טכנולוגי ומבקש מאיתנו לחשוב מה בעצם מבדיל אותה מהמציאות. המטריקס מזמינה אותנו לשבור את הכללים כדי לגלות מה עומד מאחוריהם, במחיר של הרג עצמנו, במטרה להגיע לשורש הזה שהוא המציאות עצמה, נקייה מכל המבנים שבדומה למציאות מדומה, מטעים ומונעים לבחור בחופשיות. כמעט מניפסט, אחר כך רכון למיסטיקה, אבל מלא בהתייחסויות לתרבות עשירה בניואנסים שהמשותף כמעט לכולם הוא הקסם מהאפשרויות האינסופיות שהמכונה מעניקה לנו. האפשרות להיות חופשי, להיות עוצמתי ולמצוא מרחב שדחף רבים, כולל פרנואידים רבים, להסתגר במחשב האישי בחיפוש אחר נתיבים הרחק מגבולות חיי היומיום מוגבלים מדי או לא נוחים מדי. ולעתים קרובות זה היה זההדחיפה שהניעה הרבה ילדים חכמים במיוחד להפוך לפושעים של הגבול הדיגיטלי, לעתים קרובות מורשעים בניסיון לשבור את הכללים של מציאות לא רצויה או כזו שנתפסת כמרוחקת באופן דרמטי,לעיתים גם בשל פתולוגיות שיצרו חייזרים בעלי יכולות יוצאות דופן. מכאן נולד הדיוקנאות האמינים ביותר מבין הדיוקנאות של ההאקר המבריק, דמות שניתן לאתר אותה ישירות אל המציאות בזכות בחורים כמו גארי מקינון, שלדבריו סובל מאספרגר, ושעדיין מגן על עצמו מפני ממשלת ארצות הברית בעקבות מה שהיא נחשבת לחדירה הצבאית של ההיסטוריה.
מבחור כזה למר רובוט, הקפיצה קצרה כמו שהיא מהמטריקס ל-.hack, זיכיון המולטימדיה של בנדאי שמתייחס לפריצה כאל כישורים מיוחדים, בסגנון יפני אמיתי, בציפייה למגוון מנגה ואנימה שמצליחים בשנים אלו. . שני Watch Dogs, לעומת זאת, הם חלק מענף אחר לגמרי, אולי שוברי הקופות האמיתיים של משחקי הווידאו המוקדשים לפריצה. הגיבור האמיתי הוא העולם המקושר הדדי, שניתן לתמרן אותו על ידי האקרים באמצעות מכשירים וטכנולוגיות שהופכים לעיניים, אוזניים וכלי נשק המסוגלים לפגוע בכל אחד ובכל מקום, אבל הנקודות הקבועות הן האתגרים של עולם טכנולוגי יותר ויותר ופושע שהופך ל- גיבור הרבה יותר מורכב, אפילו מאחורי הקלעים, מרוב האקרים של הקולנוע. וזה ללא ספק תקף גם לסרט פולחן כמו Wargames, שעם זאת לא חסר לו רעיונות מעניינים למדי. במקרה הזה, ה-casus belli הוא בינה מלאכותית שהוטעה על ידי משחק וידאו אסטרטגי שמסתכן בהפעלת מלחמת העולם השלישית, אבל ההתחלה מוקדשת כולה לדמות המורד שעם קצת תושייה וקצת כושר המצאה יכול גם לתת קורט תבלין לחייו ולהסתכן בהשמדת העולם ואז להצילו. וזה שמגלם מתיו ברודריק הוא ללא ספק ההאקר המייצג ביותר של הקולנוע של שנות ה-80, יצרן צרות טוב לב שכבר לא קיים היום, הוחלף בדמויות תלת מימדיות יותר ויותר כמו Zero Cool מתחילת האקרים.לרוע המזל הדמות המדוברת מתמוססת, בעקבות הקימורים של אנג'לינה ג'ולי צעירה שגוררת הכל למישור ההיפרבולי. משהו נשמר, בין טכנולוגיות, ציטוטים, רכיבי חומרה ודמויות מטורפות למדי, אבל ההאקר המוצג כמשחק תלת מימדי והמבוגרים המטומטמים משמיעים חריקת צריף שמתמוטט בצורה אומללה מול המגפה המרושעת, נבל מגוחך מדי אפילו לסרט מהסוג הזה.
האקרים על המסך בין פסגות גבוהות ותהומות עמוקות
עם הזמן, ההאקרים ההירואיים הנאיביים של שנות השמונים הפכו לשכירי חרב הן בקולנוע, עם המתכנת הררי של פארק היורה, והן במשחקי וידאו הודות ל-Uplink ששייך לקבוצה גדולה של פסאודוסימולטורים שדי מרתקים למי שהתנסה בטכנולוגיה של שנות התשעים.האקנט היא ללא ספק מהטובות בז'אנר הזה, גם אם האופי החוזר והטקסטואלי כמעט לגמרי של מוצר כזה אינו מתאים לכולם ואינו אומר לנו הרבה על דמותו של ההאקר.במובן הזה, else Heart.Break() נותן לנו בהחלט יותר, הרפתקה שקשה בהתחלה אבל מסוגלת להפתיע ואשר מחזירה אותנו להאקרים האתיים שמקור ההשראה שלהם לוקח אותנו לא פעם אל המורדים של שנות השמונים, אלה של האקרים מניפסט, אשר, חכמים טכנולוגית מהממוצע, הייתה להם גישה למחשבים לפני אחרים וחוו ממקור ראשון חופש קיצוני, המובטח על ידי רשת עדיין לא בוגרת, חסרת הגנה וללא מחסומים. חבר'ה כמו מיטניק, גיבור הסרט הביוגרפי Takedown, שבמציאות הצליח לרמות גם את המחשבים וגם את ה-FBI, להבטיח כבוד לסרט שאמנם זול מאפשר להאקר לצמוח מעל הקריקטורות של Mission Impossible, The Italian Job, Die Hard 4 ו-GoldenEye. אפילו סרט כמו הרשת, נסלח בהתחשב בכך שהוא אחד הסרטים הראשונים ששילבו פריצה ופשעי מחשב אמינים, נכנע ליותר מדי נאיביות שבמשחקי וידאו איננו מוצאים אפילו במוצרים הפשוטים ביותר כמו האקר של Activision מ-1985 וגם לא באותם משחקים שמשתמשים בפריצה רק כדי להבין פאזלים ומיני משחקים.
לא שכותרים כמו Deus Ex לא מציעים רעיונות מעניינים או שהביו-האקינג של אובזרבר לא מעניין, אבל ברור שלדמות ההאקר אין הרבה מקום במשחקי וידאו ושהוא יכול להבשיל בשובר קופות , ואילו הגיק ב-The Score, מוקף במחשבים אמיתיים ועסוק במשחק Quake Arena, הוא אחד האמינים ביותר בסביבה. מסיבה זו אנו מדלגים על סרטים כמו הגבלים עסקיים ודג חרב כדי לעבור ישירות ל-Blackhat האחרון, שמעניין בכמה הזדמנויות, גם הודות לייצוג המסוים של המרחב הווירטואלי, אך נאלץ להתמודד עם גיבור, כריס המסוורת', שאינו מתאים באופן דרמטי ל- תפקיד . בדיוק ההפך ממר רובוט, גיבור בסדרה שלוקחת הרבה רישיון מהמציאות אבל יכול לסמוך על עבודת תסריט ומשחק שנותנת לנו דמות תלת מימדית, אפילו בטירוף שלו.אז בואו נחזור לשבח את דיוקן ההאקרים הכי אמין שלא היה אכפת לנו לראות אפילו באותו קולנוע הוליוודי שבדרך כלל מסתפק בכמה צילומי מסך ומילים גדולות שמסתירות לרוב תהום של אי-היגיון. תהום כמו זו של יום העצמאות המתיימרת לגרום לנו להאמין שוירוס שתוכנת תוך כמה רגעים על פני כדור הארץ, הודות להשראה שנולדה מעיטוש, ניתן לחסן לתוך מדיום זר באמצעות טכנולוגיה לא ידועה. בסרט כזה, שיהיה ברור, הגימיק הפריקי הגיוני ואינו מערער את השעיית חוסר האמון שמרחפת אלפי קילומטרים מעל פני הקרקע, אבל דמות ההאקר יכולה ללא ספק להיות נוכחת יותר במשחקי וידאו ומעוררת יותר בסרטים הוליוודיים, אפילו הקלילים שבהם, אם גם כדי לתת לפריצה את העומק הראוי לו בעולם נתון יותר ויותר לחסדי מלחמות המבוססות על מידע, עולם שלא נאבק להבין ביופיק על אסאנג' ושהוא סוף סוף מתחיל ללמוד משהו על מחשבים.
